Сольфеджио на пять: Сольфеджио на 5. Рабочая тетрадь. 1 класс

Содержание

Рабочая тетрадь. Сольфеджио. 5 класс — Калинина Г.Ф.

Стоимость товара может отличаться от указанной на сайте!
Наличие товара уточняйте в магазине или по телефону, указанному ниже.

г. Воронеж, площадь Ленина, д.4

8 (473) 277-16-90

г. Липецк, пл.Плеханова, д. 7

8 (4742) 47-02-53

г. Богучар, ул. Дзержинского, д.4

8 (47366) 2-12-90

г. Воронеж, ул. Г. Лизюкова, д. 66 а

8 (473) 247-22-55

г. Воронеж, ул. Плехановская, д. 33

8 (473) 252-57-43

г. Воронеж, ул. Ленинский проспект д.153

8 (473) 223-17-02

г. Воронеж, ул. Хользунова, д. 35

8 (473) 246-21-08

г. Лиски, ул. Коммунистическая, д.7

8 (47391) 2-22-01

г. Белгород, Бульвар Народный, 80б

8 (4722) 42-48-42

г. Курск, пр. Хрущева, д. 5А

8 (4712) 51-91-15

г.Воронеж, ул. Жилой массив Олимпийский, д.1

8 (473) 207-10-96

г.

Старый Оскол, ул. Ленина, д.22

8 (4725) 23-38-06

г. Воронеж, ул. Ростовская, д,58/24 ТЦ «Южный полюс»

8 (473) 280-22-42

г. Воронеж, ул. Пушкинская, 2

8 (473) 300-41-49

г. Липецк, ул.Стаханова,38 б

8 (4742) 78-68-01

г. Курск, ул.Карла Маркса, д.6

8 (4712) 54-09-50

г.Старый Оскол, мкр Олимпийский, д. 62

8 (4725) 39-00-10

г. Воронеж, Московский пр-т, д. 129/1

8 (473) 269-55-64

ТРЦ «Московский Проспект», 3-й этаж

г. Курск, ул. Щепкина, д. 4Б

8 (4712) 73-31-39

ГДЗ по Музыке 5 класс рабочая тетрадь Сольфеджио Калинина

Автор: Калинина Г. Ф..

Музыка – это такой мир, который имеет свои правила и свои основы. Как правильно подойти к изучению музыкальных произведений, научит такой предмет, как сольфеджио. Сольфеджио изучается на протяжении всего курса обучения в музыкальной школе или в консерватории. На уроках сольфеджио в 5 классе ученик приобретает вокально-интонационные навыки, умение сольфеджировать и петь с листа, производить анализ на слух.

Этот предмет развивает творческие навыки, умение импровизировать и сочинять. Использование рабочей тетради поможет развить внимание, сознание, логику, приобрести практические и теоретические основы. Получить готовые ответы на сложные упражнения, можно воспользовавшись услугами пособия, в виде ГДЗ для рабочей тетради Сольфеджио по музыке за 5 класс (автор: Калинина Г. Ф.). Пособие соответствует требованиям ФГОС и рабочей программе детских музыкальных школ.

Рабочая тетрадь служит дополнением к существующему учебнику, в которой представлены различные виды практических и творческих заданий. Каждая тема имеет свою группу заданий, разных по сложности. Такая методика поможет ученику лучше понять и запомнить буквенное обозначение звуков и тональностей, что такое минорные и мажорные тональности, интервалы, аккорды, ритм, размер, группировка длительностей.

Как помогут в учебе ГДЗ для рабочей тетради Сольфеджио по музыке за 5 класс Калининой

Школьник учится определять к каким тональностям относятся те или иные ключевые знаки, транспонировать мелодию, заменяя скрипичный ключ на басовый. Регулярное выполнение предложенных заданий способно повысить эффективность изучаемого материала и значительно увеличить интерес к предмету. Сборник подскажет правильность выполненного упражнения. С его помощью ученик сможет:

  • быстро и правильно выполнить домашнее задание;
  • разобрать не понятное задание;
  • исправить допущенные ошибки;
  • проверить себя на музыкальном поприще.

Онлайн-решебник наделен только качественными ответами и полностью соответствует номерам заданий рабочей тетради. Пользоваться им удобно и быстро в любое время и в любом месте, где имеется интернет.

Учитель может использовать задания из пособия для составления своей программы при проведении музыкальных конкурсов или викторин, что поможет им понять, насколько ученик усвоил ту или иную тему. Родителям, которые следят за успеваемостью своего ребенка, иметь

решебник Калининой к рабочей тетради Сольфеджио по музыке для 5 класса просто необходимо. Далеко не каждый взрослый разбирается в тонкостях музыкальной науки, поэтому учебно-методический комплекс поможет им контролировать правильность выполненного задания.

Страница не найдена | ДМШ №2

  • Алябьев А.А. (1787-1851)

  • Бах И.С. (1685-1750)

  • Берлиоз Г. (1803-1869)

  • Бетховен Л. (1770-1827)

  • Бизе Ж. (1838—1875)

  • Бородин А.П. (1833-1887)

  • Брамс И. (1833-1897)

  • Вагнер Р. (1813-1883)

  • Варламов А.Е. (1801-1848)

  • Верди Дж. (1813-1901)

  • Гайдн Й. (1732–1809)

  • Гендель Г.Ф. (1685-1759)

  • Глазунов А. К. (1865-1936)

  • Глинка М. И. (1804-1857)

  • Глюк К. В. (1714–1787)

  • Григ Э. (1843-1907)

  • Гурилёв А.Л. (1803-1858)

  • Даргомыжский А.С. (1813-1869)

  • Дворжак А. (1841-1904)

  • Дебюсси К. (1862-1918)

  • Лист Ф. (1811-1886)

  • Лядов А.К. (1855-1914)

  • Мендельсон Ф. (1809-1847)

  • Моцарт В.А. (1756-1791)

  • Мусоргский М.П. (1839-1881)

  • Прокофьев С. С. (1891-1953)

  • Равель М. (1875-1937)

  • Рахманинов С.В. (1873-1943)

  • Римский-Корсаков Н.А. (1844-1908)

  • Свиридов Г.В. (1915-1998)

  • Сибелиус Я. (1865-1957)

  • Скрябин А.Н. (1871-1915)

  • Стравинский И.Ф. (1882-1971)

  • Танеев С.И. (1856-1915)

  • Хачатурян А.И. (1903-1978)

  • Чайковский П. И. (1840-1893)

  • Шопен Ф. (1810-1849)

  • Шостакович Д.Д. (1906-1975)

  • Шуберт Ф. (1797-1828)

  • Шуман Р. (1810-1856)

  • ГДЗ по музыке 5 класс рабочая тетрадь Сольфеджио Калинина Решебник

    Большинство учеников изучает музыку с искренним интересом. Для многих ребят эти уроки становятся скорее не учебными занятиями, а увлекательными факультативами. Но в четвёртом классе школьники впервые сталкиваются с новой для них проблемой – нехваткой времени. Ведь теперь им нужно не просто выполнять текущие домашние задания, но и активно готовиться к самому первому в их жизни настоящему экзамену – Всероссийским проверочным работам. Безусловно, многие ребята воспринимают музыку менее серьёзно, чем экзаменационные дисциплины, и начинают экономить на ней время.

    «ГДЗ рабочая тетрадь Сольфеджио по музыке за 5 класс Калинина Г. Ф.» поможет готовиться к урокам быстро, но качественно

    В рамках учебно-методического комплекта ученики младших классов уже познакомились с различными музыкальными произведениями – как авторскими, так и фольклорными. По принципу «концентрического круга», предусмотренного этим УМК, ребята уже многое знают об отечественной музыкальной культуре – сначала они познакомились с русской музыкой, затем – других народов, населяющих Россию. Далее география музыкального творчества начала расширяться, охватывая всё больше стран и народов. И надёжным помощником в этом увлекательном занятии становится представленный онлайн-решебник.

    Коротко о ГДЗ

    Издание занимает чуть более 100 страниц. Во всех пособиях этой серии центральное место занимает идея единства композитора, исполнителя и слушателя. Автор предлагает четвероклассникам знакомство с лучшими образцами отечественной классической музыки и творчеством великих композиторов:

    • Мусоргский;
    • Глинка;
    • Чайковский.

    Также значительное место в пособии занимают развёрнутые и очень понятные уроки музыкальной грамотности.

    Что ученик сможет найти в ГДЗ к рабочей тетради по музыке за пятый год от Калининой

    За предыдущие учебные годы школьники уже познакомились не только с русской народной музыкой, но и с искусством многих народов, проживающих в России, в соседних странах и в отдалённых уголках мира. Эта тенденция продолжается и в пятом классе. Ученики познакомятся с музыкой, звучащей в самых различных государствах Земного шара:

    1. Великобритания и Япония.
    2. США и Бразилия.
    3. Китай и Мордовия.
    4. Коми и Аргентина.
    5. Чечня и Ингушетия.

    Классические и фольклорные произведения, разно-жанровые композиции, увлекательная информация из мира искусства помогут четверокласснику заложить глубокие знания о музыкальной культуре. А данное онлайн-пособие станет настоящим гидом и помощником в этом нелегком деле. С его помощью обучающемуся будет гораздо проще поддерживать высокую успеваемость. Также будет проще усваивать новые познания об этой дисциплине. Главное помнить, что использовать онлайн-решебник выгоднее в целях самопроверки, это позволит глубже понимать изучаемые темы.

    Сольфеджио. Теория музыки. Анализ. Гармония (решебники)

    Стремясь постичь ответ на вопрос: что же такое музыка? — люди придумали тучи описательных, конструктивных  и практических музыкальных дисциплин. Все они в какой-то мере отдаляют или приближают к пониманию музыки, этой совершенно неуловимой, всегда многозначной и мистической «сущности».

    Тем не менее, эти дисциплины позволяют сформировать на начальном этапе (в школе) — некую общность людей с одинаковым взглядом на музыкальный мир, общность любителей определённых музыкальных произведений, давно ставших популярными.

    На следующем этапе (уже в профессиональном музыкальном заведении — колледже) — даётся минимум профессиональных навыков, без которых невозможно назвать себя музыкальным профессионалом хотя бы в самой маленькой степени. Это ставшие неоспоримыми сведения в строго определённой музыкальной сфере.

    Консерватории (или музыкальные академии) дают более широкий взгляд на музыкальное искусство, более профессиональные навыки, хотя от объёма мировых музыкальных знаний, естественно, это не более 1 процента. Музыкальные традиции имеют очень сильное различие в разных странах и культурах.

    Мы изучаем лишь музыкальные традиции Западной Европы и России. Кое-что знаем о народной музыке бывших стран СНГ. Всё это: конкретные жанры, определённые формы, определённый музыкальный строй, определённый муз. язык, музыкальное содержание, отвечающее определённой культуре, определённые музыкальные инструменты, определённая манера пения.

    На нашем сайте вы найдете много статей и упражнений по изучению музыкально-теоретических предметов, таких как сольфеджио (напетые номера и аудио-диктанты), теория, анализ, гармония, полифония, музыкальная литература (жанры музыки и разборы музыкальных произведений).

    СОЛЬМИЗА́ЦИЯ (от названия звуков соль и ми) — пение мелодий со слоговыми названиями звуков.

    СОЛЬФЕДЖИО, сольфеджо (итал. solfeggio — от названия музыкальных звуков соль и фа): — 1) то же, что и сольмизация. 2) Учебная дисциплина, предназначенная для развития слуха музыкального и музыкальной памяти. Включает сольфеджирование (одно- или многоголосное пение с произнесением названий звуков), диктант музыкальный, анализ на слух. 3) Сборники упражнений для одно- или многогол. сольфеджирования или анализа на слух. 4) Специальные вокальные упражнения для развития голоса.



    ТЕОРИЯ МУЗЫКИ в музык. школе, или предмет «Элементарная теория музыки» в музыкальных училищах является составной частью профессиональной подготовки учащихся, сосредоточивает в себе элементарные сведения из курсов гармонии, полифонии, анализа музыкальных произведений, инструментоведения.

    ТАБЛИЦЫ ГАММ, ИНТЕРВАЛОВ И АККОРДОВ по курсу музыкальной школы и по курсу музыкального колледжа (училища)


    МУЗЫКАЛЬНЫЙ
    ДИКТАНТ для муз. школы и для муз. колледжа на 1, 2, 3 и 4 голоса (одна из форм работы на сольфеджио) — запись по слуху одно-, двух-, трёх.- и четырёхголосных музыкальных построений. Один из приёмов развития музыкального слуха. Диктант музыкальный прослушивается в исполнении голосом, на фортепиано или другом инструменте, после чего записывается нотами. Диктант музыкальный требует осмысления элементов лада, гармонии, голосоведения, ритма, музыкальной формы (в так называемом тембровом Диктанте — также инструментовки). Подбор на фортепиано (мелодия с аккордами). Музыкальная игра на развитие абсолютного слуха. Как писать музыкальные диктанты.

    АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНЫЙ — музыкально-теоретическая дисциплина, изучающая строение музыкального произведения. В музыковедении сложилась традиция рассматривать музыкальное произведение как особую художественную систему, содержательное целое, в котором объединены, соподчинены, композиционно оформлены и взаимодействуют различные музыкально-выразительные средства — элементы, стороны музыкального произведения. Каждый из этих элементов (мелодия, гармония, контрапункт и т. п.) может стать предметом специального аналитического исследования (анализ гармонический, полифонический, ритмический, анализ формы и так далее). Взаимодействие всех сторон (звуковой, интонационной, композиционной) музыкального произведения изучает так называемый целостный Анализ музыкальный: произведение рассматривается в единстве содержания и формы, теоретических и исторических ракурсов, объективного изучения и эстетической оценки, как художественное целое, зависящее от композиторского замысла, исполнительской интерпретации и направленности на слушателя. В вокальной музыке анализируется также соотношение собственно музыкальных средств и словесного текста.

    ГАРМОНИЯ (греч.  — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность). Термин «Гармония» в музыке включает ряд значений: приятная для слуха слаженность звуков; объединение звуков в созвучия и их закономерное последование; Гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи. Понятие Гармония применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п., конкретного музыкального стиля (напр., «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие».

    РЕШЕБНИКИ ПО ГАРМОНИИ —  возможные варианты решения задач по музыкальной гармонии.

    МУЗЫКАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА — так обычно называют все музыкальные произведения в их совокупности: произведения, созданные различными композиторами в разных странах. Термин этот употребляется так же, как, например, «специальная литература», «справочная литература», «научная литература». Существует и другое значение этого термина: так называется предмет, вернее, учебная дисциплина, которую изучают в старших классах музыкальных школ и в музыкальных училищах. В программу музыкальной литературы входят биографии крупнейших композиторов, отечественных и зарубежных, знакомство с их творчеством, а также подробное изучение отдельных наиболее известных, наиболее важных сочинений. Разбор музыкальных произведений. Жанры музыки. Биографии композиторов-классиков.

    РАЗВЛЕЧЕНИЯ — анекдоты и истории про музыкантов.

    ПОЛИФОНИЯ — полифонические разборы фуг И.С. Баха.

    ПРОГРАММЫ- по сольфеджио для муз. школы (5-ти и 7-милетнее обучение)

    СОВРЕМЕННЫЕ КОМПОЗИТОРЫ — биографии композиторов современности.

    Вступайте в группу сайта lafamire ВКОНТАКТЕ http://vk. com/lafamire

    Электронная библиотека — Детская школа искусств пос.Железнодорожный

    http://yadi.sk/d/a-DARpkOHutpa

    лот №4 Сольфеджио
    Сольфеджио 1 класс ДМШ

      УЧЕБНИК ДЛЯ ПЕРВОГО КЛАССА
    Автор- Ю.Фролова
    http://yadi.sk/d/AIyyMpepHuzEk

    лот №5 Сольфеджио
    Сольфеджио 2 класс ДМШ

      УЧЕБНИК ДЛЯ ВТОРОГО  КЛАССА
    Автор- Ю.Фролова
    http://yadi.sk/d/NJJdXnmbHuzFR

    лот №6 Сольфеджио
    Сольфеджио 3 класс ДМШ

      УЧЕБНИК ДЛЯ ТРЕТЬЕГО  КЛАССА
    Автор- Ю.Фролова
    http://yadi.sk/d/brhhWWO4HuzFo

    лот №7 Сольфеджио
    Сольфеджио 4 класс ДМШ

      УЧЕБНИК ДЛЯ ЧЕТВЁРТОГО  КЛАССА
    Автор- Ю.Фролова
    http://yadi.sk/d/I5LjvzGGHuzDq
     
    лот №8 Сольфеджио
    Сольфеджио 5 класс ДМШ

      УЧЕБНИК ДЛЯ ПЯТОГО  КЛАССА
    Автор- Ю.Фролова
    http://yadi.sk/d/XaTNigzSHuzGv

    лот №9 Сольфеджио
    Сольфеджио 6-7 класс ДМШ

      УЧЕБНИК ДЛЯ ШЕСТОГО И СЕДЬМОГО  КЛАССА
    Автор- Ю.Фролова
    http://yadi.sk/d/o230j1B8HuzHj

    лот №10 Сольфеджио
    ДОМАШНИЕ  ЗАДАНИЯ  ПО  СОЛЬФЕДЖИО  ДЛЯ  ПЕРВОГО КЛАССА

    лот №11 Сольфеджио
    ДОМАШНИЕ  ЗАДАНИЯ  ПО  СОЛЬФЕДЖИО  ДЛЯ  ВТОРОГО КЛАССА

    Звуковое пособие с учебной  книгой.
    http://yadi.sk/d/MYAQkcIXHvR82

    лот № 12 Сольфеджио
    ДОМАШНИЕ  ЗАДАНИЯ  ПО  СОЛЬФЕДЖИО  ДЛЯ  ТРЕТЬЕГО КЛАССА

    Звуковое пособие с учебной  книгой
    .http://yadi.sk/d/O_ui-RZnHvivK

    лот №13 Сольфеджио
    РАБОЧИЕ  ТЕТРАДИ ПО  СОЛЬФЕДЖИО 1-7 классы

    Автор — Е.М. Золина

    лот № 15 Фортепиано

    Автор- Голованова С.И.

    лот № 16 Синтезатор

    Сборник  пьес из  мультфильмов У.Диснея
    «МОЯ  ПЕРВАЯ  МУЗЫКАЛЬНАЯ  КНИГА»

    http://yadi.sk/d/0atwJpjZJ9Mm7

    лот № 18 Фортепиано

    Учебно-методическое  пособие для  подготовительного  и первого классов ДМШ

    «ПОРА  ИГРАТЬ,МАЛЫШ»

    Пособие по общему  курсу  фортепиано для учащихся ДМШ 1-2- классов

    лот № 20 Фортепиано

    Сборник  музыки для  5-7 классов ДМШ

    лот № 21 Фортепиано

    С.Тереханов

    лот №22 Фортепиано

    К.Черни

    лот №23 Фортепиано

    Сборник  пьес для средних классов ДМШ
    составитель-А.Катанский

    Билеты по сольфеджио, 5 класс.

    Билет № 1

    1. Построить и спеть:

    — от   «а»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  A-dur  гармоническом все увеличенные интервалы с разрешением (ув.2 ув.4 )

    — в A-dur гармонический оборот

     T5/3 м.VII7  УМ.VII7  D6/5  T5/3 T6  S5/3  D2  T6

                      — от «fis»  вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях

                    — от «fis»  вверх D6/5  с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 343

            

     

    Билет № 2

    1. Построить и спеть:

    — от   «h»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  h-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 )

    — в h-moll гармоническом гармонический оборот

     t5/3   УМ.VII7  D6/5  t5/3 S6 T6/4  D7  t5/3

                      — от «es»  вверх ув.4 с разрешением в четырёх тональностях

                    — от «e»  вверх УМ.VII7  с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 327

     

     

    Билет № 3

    1. Построить и спеть:

    — от   «e»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  e-moll гармоническом тритоны-интервалы с разрешением (ув.4 и ум.5)

    — в e-moll гармоническом гармонический оборот

     t6  s5/3  D2  t6 t6/4 VI5/3  D7  t3

                      — от «des»  вверх ув.2 с разрешением в двух тональностях

                    — от «des»  вверх D2 с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 337

     

     

    Билет № 4

    1. Построить и спеть:

    — от   «f»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  F-dur  гармоническом все тритоны- интервалы с разрешением ( ум.5 и ув.4)

    — в F-dur гармонический оборот

     T6 D4\3 T5/3 УМ.VII7  D6/5  T5/3 S 6/4  T5/3

                      — от «сis»  вверх ум.7 с разрешением в двух тональностях

                    — от «сis»  вверх D4/3  с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 348

            

     

    Билет № 5

    1. Построить и спеть:

    — от   «b»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  B-dur ув.2 и ум.7 с разрешением

    — в B-dur гармонический оборот

     T6  S5/3   T6  D4/3 УМ.VII7   T5/3  

                      — от «b»  вверх ув.4 с разрешением в четырёх тональностях

                    — от «b»  вверх D7  с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 497

     

     

    Билет № 6

    1. Построить и спеть:

    — от   «e»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  E-dur  гармоническом характерные интервалы ув.2 и ум.7 с разрешением

    — в e-moll гармоническом гармонический оборот

     t5/3    D6  t5/3    s6/4  t6  D4/3  t5/3

                      — от «e»  вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях

                    — от «a»  вверх D2 с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 475

     

     

    Билет № 7

    1. Построить и спеть:

    — от   «d»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  d-moll натуральном и гармоническом тритон ув.4 и ум.5 с разрешением

    — в d-moll гармоническом гармонический оборот

     t5/3   УМ.VII7  D6/5  t5/3  t6   S5/3  D2  t6

                      — от «d»  вверх ув.2 с разрешением в двух тональностях

                    — от «d»  вверх М.VII7  с разрешением в dur

    2. Калмыков и Фридкин № 424

     

     

    Билет № 8

    1. Построить и спеть:

    — от   «с»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  D-dur гармоническом характерные  интервалы с разрешением (ум.7  и ув.2)

    — в a-moll гармоническом гармонический оборот

     t5/3   УМ.VII7  D6/5  s5/3  t6/4  D7  t3

                      — от «es»  вверх ув.4 с разрешением в четырёх тональностях

                    — от «cis»  вверх    D6/5  с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 469

     

     

    Билет № 9

    1. Построить и спеть:

    — от   «а»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  f-moll  гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 )

    — в D-dur гармонический оборот

     T6  D4\3 T5/3   УМ.VII7  D6/5  T5/3   S6/4   T5/3

                      — от «h»  вверх ум.7 с разрешением в двух тональностях

                    — от «d»  вверх  УМ.VII7  с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 331

     

     

    Билет № 10

    1. Построить и спеть:

    — от   «f»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  F-due гармоническом характерные интервалы с разрешением (ув.2  ум.7)

    — в cis-moll гармоническом гармонический оборот

     t5/3  УМ.VII7   D6/5  t5/3 t6 s5/3   D2  t6  

                      — от «с»  вверх ув.4 с разрешением в четырёх тональностях

                    — от «e»  вверх М.VII7  с разрешением в dur

    2. Калмыков и Фридкин № 346

     

     

    Билет № 11

    1. Построить и спеть:

    — от   «f»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  f-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 )

    — в F-dur гармонический оборот

    T5/3 М.VII7  УМ.VII7  D6/5  T5/3

                      — от «f»  вверх ув.4 с разрешением в четырёх  тональностях

                    — от «f»  вверх D2  с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 493

            

     

    Билет № 12

    1. Построить и спеть:

    — от   «g»  пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

    — в  G-dur  гармоническом все увеличенные характерные интервалы (ув.2, ув.4) с разрешением

    — в g-moll гармоническом гармонический оборот

     t5/3   D6/4  D2  t6 s5/3 D7  t5/3       

                      — от «g»  вверх ум.7 с разрешением в двух тональностях

                    — от «a»  вверх D4/3 с разрешением в двух тональностях

    2. Калмыков и Фридкин № 409

     

     

    Аудиокнига недоступна | Audible.com

    • Evvie Drake: более

    • Роман
    • К: Линда Холмс
    • Рассказывает: Джулия Уилан, Линда Холмс
    • Продолжительность: 9 часов 6 минут
    • Несокращенный

    В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

    • 3 из 5 звезд
    • Что-то заставляло меня слушать….

    • К Каролина Девушка на 10-12-19

    (PDF) Исцеление звуком с использованием частот сольфеджио

    В последней половине 20-го века мы смогли перенастроить частоту нашего разума, эмоций и

    тел на резонансные с землей, нашим собственным магнитным полем и магнитным полем Вселенной

    сам.В дополнение к изменению популярной настройки на исходную частоту, мы можем добавить

    тонов и полутонов, которые конкретно соответствуют типу музыки, которую мы создаем, и

    намерениям этой музыки. Музыка для расширения возможностей и вселения чувства всеобщей любви и принятия: тоника может быть 528 Гц. Музыка, обеспечивающая чувство безопасности и изобилия:

    с частотой 396 Гц. Романтическая музыка для чувственных вечеров и поистине интимного общения на

    уровень души: 639 Гц.Какое бы намерение ни было в песне, существует PRF, который дополняет

    и расширяет его. Мало того, что музыка будет больше резонировать с миром природы и человеческим инстинктом, она, вероятно, может привлечь у музыкантов более широкую и более лояльную базу поклонников, а также более

    доходов ». (Fauble, 2016)

    Музыкальную терапию и ее связь с частотами сольфеджио можно даже проследить до

    исследования Дэвида Халса, которое идентифицирует серию из шести электромагнитных звуков.

    частот существуют и их корреляция с шестью отсутствующими тонами древнего сольфеджио.

    Масштаб

    : 396 Гц, 417 Гц, 528 Гц, 639 Гц, 741 Гц, 852 Гц.«Частоты сольфеджио

    были популяризированы и проданы за их целебные свойства, в основном целителями новой эры

    и пропагандистами альтернативных лекарств. Однако есть несколько музыкантов,

    , а также ученые с музыкальным образованием, которые обсуждают эти частоты. Один из

    из них — это Джон Болье, композитор, пианист и врач-натуропат, который предлагает интерпретацию

    текста, из которого произошли традиционные слоги сольфеджио (Ut, Re Mi, Fa,

    So, La) — Гимна св.Иоанна Крестителя »(Schnitman, 2013). Считается, что все шесть частот сольфеджио

    обладают особым лечебным эффектом, поскольку они взаимодействуют с колебательными энергиями человеческого тела

    . (Клемент, 2019) Наука о звуке

    полезна как инструмент для людей, чтобы поднять свои вибрации и культивировать высокие энергетические частоты

    для физического / эмоционального / духовного исцеления и проявления изобилия. В своем исследовании

    я обнаружил, как звук можно использовать в сочетании с числами, формами,

    исцелением чакр, музыкальными нотами инструментов и визуализацией для борьбы с посттравматическим стрессовым расстройством,

    тревогой, паникой и управлением стрессом / настроением.

    396 Гц сольфеджио бинауральные ритмы

    47 618 лайков. ThinkrootRecords. LA 852Hz Awake Intuition 7. Просто для тех, кто интересуется или желает поэкспериментировать с медитацией увлечения с использованием бинауральных ритмов. Отложить наши уловки и ДЕЛАТЬ то, что нужно | Садхгуру. Solfeggio Cleansing Detox Music & Water Sounds # 2 — 396 Гц 417 Гц 741 Гц от Harmony Of The Mind, выпущен 1 июня 2021 года музыка … 396 Гц 417 Гц 741 Гц окружающая детокс медитация музыка бинауральные ритмы мозговые волны увлечение мозговые волны очищающие частоты сольфеджио частота сольфеджио звуки сольфеджио Объединенная музыка Королевство.Музыка для сна. Используйте эту музыку во время ежедневной медитации. Расслабляющая музыка. Следующие соглашения используются для наименования треков, где — мозговая волна, — это частота трека и — это частота сольфеджио. Эта музыка — отличная поддержка для тех, кто хочет растворить ментальные, эмоциональные или бессознательные блокировки. Композиция для обнаружения эффектов частот сольфеджио 396 Гц, 639 Гц и 963 Гц. Мы добавили бинауральные частоты и нежные мелодии индийской флейты, которые помогут вам в медитации избавиться от нерешенных проблем.9,99 долларов США. Эта частота сольфеджио очищает травмирующие переживания и… Ребекка Портер • 276 контактов. 1. Исследуй. Искать: Искать: Корзина. Бета-14,1 Гц бинауральный ритм и изохронный тон + частота сольфеджио 396 Гц ∙ Подсознательные утверждения «Проявление богатства и изобилия» — это звук увлечения мозговых волн с утверждениями «Проявление богатства и изобилия», нацеленными на и активирующими состояние ума, которое ускоряет вашу силу для достижения ваших целей. ThinkrootRecords. Давно ассоциируемые с музыкой для медитации, частоты сольфеджио считаются исходными частотами, которые использовали григорианские монахи, когда они пели в медитации.Алхимический. Частота 396 Гц связана с корневой чакрой, нашим первичным энергетическим центром, и используется для балансировки корневой чакры. Успокоение с помощью частот сольфеджио: так же, как это происходит с бинауральными ритмами, прослушивание частот сольфеджио поможет вам успокоить свой ум от беспокойного хаоса, в который вы себя погружаете. Этот эффект был обнаружен в 1839 году Генрихом Вильгельмом Давом и заслужил большую общественную осведомленность в конце 20-го века на основе утверждений, исходящих от сообщества альтернативной медицины, что бинауральные ритмы могут … Частоты сольфеджио часто ассоциируются с музыкой для медитации, но также это оригинальные частоты, используемые григорианскими монахами (396 Гц * 417 Гц * 528 Гц * 639 Гц * 741 Гц * 852 Гц).2. Гармония разума Уэльс, Великобритания. Уничтожение бессознательных блокировок и негативности, сольфеджио 396 Гц, позитивная энергия, бинауральные ритмы. Отличным решением для уничтожения негативных мыслей и эмоциональных блокировок является частота сольфеджио 396 Гц. Этот тон очень заземляет и очищает. … Альфа-бинауральные ритмы (417 Гц сольфеджио) Альбомы 2012 года, которые могут вам также понравиться. Научитесь медитировать. Изменение и лечение бинауральных ритмов. Разрушьте бессознательные блоки и негатив, сольфеджио 396 Гц, позитивная энергия, бинауральные ритмы.Каждая медитация… 12 вибраций источника звуковой матрицы сольфеджио. Пользователи сенсорных устройств, исследуйте их на ощупь или с помощью жестов смахивания. 432 Гц Тибетские чаши для снятия стресса и внутреннего покоя | ГАММА Бинауральные ритмы и частоты сольфеджио. 285 Гц — Rejuvinated Energy Fields Кев Томпсон. Разрушьте бессознательные блоки и негатив, сольфеджио 396 Гц, позитивная энергия, бинауральные ритмы. Ребекка Портер • 681 значок. Открытие сердца 528 Гц Сольфеджио Подсознательное расширение разума. Pinterest. 417 Гц Сольфеджио. Сольфеджио 852 Гц.Частоты сольфеджио. Нет товаров в корзине. Делиться. Во время прослушивания этого трека сделайте правильную медитацию. Re может «стереть» «отчужденность» человека от Бога и дать возможность вернуться на «правильный путь». … Альфа-бинауральные ритмы (с помощью тонов сольфеджио 528 Гц) Исцеление звуковых ландшафтов Сольфеджио… Музыка с частотой 396 Гц помогает создать сильное магнитное поле энергии, которое помогает и дает силу для достижения наших целей. RE 417Hz Let It Go 3. Рецепты. Частота исцеления сольфеджио 396 Гц превращает горе в радость и освобождает нас от вины и страха из глубины души: частота 396 Гц освобождает и очищает человека от чувства страха и вины.5. Сольфеджио 741 Гц. Освобождение от вины (сольфеджио, 396 Гц) И.С. Во время прослушивания этого трека сделайте правильную медитацию. Используйте эту музыку во время ежедневной медитации. 2. Дорожки сольфеджио длится пятнадцать минут. RE — 417 Гц Загрузка … Читать далее. Частота сольфеджио 396 Гц — отличное подспорье. 396 Гц Частота сольфеджио. Что такое частоты сольфеджио. 7. Brain Emdr Therapy Расслабляющая музыка Музыка Emdr Медитация Музыка Исцеляющая медитация Исцеляющие мантры. Медитация с бинауральными ритмами известна: музыкой для медитации и йоги.ПРЕДПРОСМОТР. Очистите свой разум, закрыв глаза и сосредоточившись на музыке и дыхании. Ребекка Портер • 328 значков. Он устраняет чувство вины, даже чувство вины, которое глубоко укоренилось в подсознании. Бинауральный ритм 14,1 Гц и изохронический тон + частота сольфеджио 396 Гц ∙ Подсознательное подтверждение богатства и изобилия 1 x 5,99 долл. США Бинауральный ритм 4,5 Гц и изохронический тон + частота сольфеджио 741 Гц ∙ Подсознательное одобрение 5,99 долл. США и страх.Альфа-бинауральные ритмы (396 Гц сольфеджио) 2012, которые могут вам также понравиться. Отличным решением для разрушения негативных мыслей и эмоциональных завалов является частота сольфеджио 396 Гц. Мы добавили бинауральные частоты и нежные мелодии индийской флейты, которые помогут вам в медитации избавиться от нерешенных проблем. Изохронические тона измеряются в герцах (Гц), как и бинауральные ритмы. 9:59. Освобождение от вины и страха | 396 Гц Сольфеджио Медитация. Отличным решением для разрушения негативных мыслей и эмоциональных завалов является частота сольфеджио 396 Гц.Бинауральные ритмы работают, воспроизводя две отдельные слышимые частоты в каждом ухе. Разница между частотами называется бинауральным биением. Цена: 1,75 доллара. Разница этих частот составляет частоту бинауральных биений. Увеличьте мощность мозга, сфокусируйте музыку, уменьшите беспокойство, бинауральные и изохронические ритмы. Что касается бинауральных ритмов или бинауральных тонов, вы можете прочитать википедию: «B.b. Binaural Beats Music. Я также настоятельно рекомендую попробовать бинауральные ритмы как форму исцеления, например, этот трек, который помогает снять тревогу.Добавьте к этому изохронические тона и монофонические ритмы, которые дополнительно изменяют нейронные паттерны, чтобы вызвать положительное и глубокое состояние мозговых волн. Эта частота сольфеджио также используется для пробуждения и превращения горя в радость. Намасте 20. Эта частота 396 Гц высвобождает энергию и помогает избавиться от чувства вины. Бинауральные ритмы. Описание Генеративная музыка, хоровые гармонии и частоты бинауральных ударов помогают слушателям войти в глубокие состояния медитации. Купите альбом за 6,99 доллара. 999 Гц 99 Гц 9 Гц Бесконечно добро, бесконечно исцеляющее, бесконечно мощное.Чтобы разрушить негативные мысли и эмоциональные блокировки, частота сольфеджио 396 Гц — отличное решение. Когда доступны результаты автозаполнения, используйте стрелки вверх и вниз для просмотра и ввода для выбора. ThinkrootRecords. Говоря о клеточных процессах, тон Re побуждает клетку и ее ДНК функционировать оптимальным образом. Эта музыка — отличная поддержка для тех, кто хочет растворить ментальные, эмоциональные или бессознательные блокировки. Во время прослушивания этого трека сделайте правильную медитацию. Среди наших аудиозаписей вы найдете музыку для медитации, которая поможет и улучшит вашу практику медитации.Это тон софеджио «Ре». Home / mp3 396Hz Energy HEAL Yourself & Your Home — Очистите старые негативные энергии из вашего дома Частота $ 3,99. Настроен на частоту сольфеджио 396 Гц, один из 81 благоприятных тонов, соответствующих математической основе пространства-времени и электромагнетизма. Deltapoiesis 396Hz ~ Алгоритмы сольфеджио № 3. 10-минутная медитация для снятия страха и стресса 396 Гц Сольфеджио 6 Гц Тета-бинауральные ритмы. Очистите свой разум, закрыв глаза и сосредоточившись на музыке и дыхании.1 час. Частоты сольфеджио выравнивают вас с ритмами и тонами, которые составляют основу Вселенной. Бинауральные ритмы. Сольфеджио и бинауральная музыка. 10-минутная медитация для снятия страха и стресса 396 Гц Сольфеджио 6 Гц Тета-бинауральные ритмы. Ребекка Портер • 3 216 значков. 9 частот сольфеджио: 174 Гц, 285 Гц, 396 Гц, 417 Гц, 528 Гц, 639 Гц, 741 Гц, 852 Гц и 963 Гц. 639 Гц Сольфеджио. о. 22. Ребекка Портер • 783 значка. Эти оригинальные частоты часто назывались «потерянными» на протяжении веков из-за появления … Эпперсона.Освободите истинного себя (396 Гц) Дэвид М. Левин. В качестве примера, чтобы воспроизвести суб-слышимую тета-частоту 5 Гц, вы можете воспроизвести 200 Гц в правом ухе и 205 Гц в левом ухе. Загружается … Читать дальше. Сольфеджио Пробуждает интуицию звуками воды — 852 Гц 417 Гц 396 Гц от Harmony Of The Mind, выпущено 12 октября 2020 г. Зарегистрируйтесь. Очистите свой разум, закрыв глаза и сосредоточившись на музыке и дыхании. Чтобы разрушить негативные мысли и эмоциональные блокировки, частота сольфеджио 396 Гц — отличное решение.Загружается … Читать дальше. Частоты сольфеджио выравнивают вас с ритмами и тонами, которые составляют основу Вселенной. MI 528Hz Miracle Sound 4. Musical Hypnosis предлагает ряд высококачественных бинауральных битов MP3 и аудио изохронных тонов, состоящих из альфа, бета, дельта, гамма и тета мозговых волн в сочетании с целительными тонами сольфеджио для улучшения самочувствия и самосовершенствования. Чтобы разрушить негативные мысли и эмоциональные блокировки, частота сольфеджио 396 Гц — отличное решение. Снятие стресса с помощью тибетских чаш 432 Гц, звуков дождя, гамма-бинуаральных ритмов и частот сольфеджио 528 Гц, 639 Гц и 963 Гц.И у каждой вибрации своя частота. Исцеление, Древние частоты сольфеджио на музыку из Небесного свода, выпущено 15 ноября 2019 г. 1. Ребекка Портер • 380 булавок. Частота сольфеджио 396 Гц — отличное подспорье. qq.是 互联网 音乐 播放 和 下… Частоты исцеления сольфеджио. 318 загрузок. 9:59. Что такое бинауральные ритмы и как они помогают при медитации? Преимущества этой частоты: Преодоление страха и вины. Бинауральные ритмы.Сразу посмотрите на. музыка с бинауральными ритмами. 6 песен. 528 Гц Golden Om — Theta Audio Program с технологией бинауральных ритмов Вибрации источника 528 Гц: трансформация и чудеса духовной ДНК (манипура) [солнечное сплетение, 3-я чакра] Доктор Стив Дж. Джонс 528 Гц Сольфеджио Частота любви Sleep Ezy Tonight Divine Alpha Beat (по свободе 396 Гц) 3. Сегодня. UT 396Hz Liberate Guilt & Fear (бинауральные ритмы 4 Гц) 8. Это идеальное дополнение к нашему устройству релаксации / исцеления QSB и добавляет еще один уровень опыта.Соедините себя со Светом и всеобъемлющим Духом с помощью этой медитации 963 Гц. Чистые и изохронные треки имеют длину не менее пяти секунд. А если вы не практикуете медитацию, наши аудиосистемы легко и быстро переведут вас в состояние глубокого сознания. 10-минутная медитация для снятия страха и стресса 396 Гц Сольфеджио 6 Гц Тета-бинауральные ритмы. Беспокойство Free — Сольфеджио 741 Гц Подсознательное расширение разума. Песня. 29 долларов. Его Вибрации освобождают вас от чувства вины и страха. Эта частота сольфеджио также используется для пробуждения и превращения горя в радость.Частота 396 Гц связана с корневой чакрой, нашим первичным энергетическим центром, и используется для балансировки корневой чакры. Это дает силу вашим Целям. 4. См. «Сведения об элементе»> «Похожие треки»> «Включено в членство». Божественная связь. Используйте во время глубокой медитации, чтобы подключиться к источнику и укрепить коронную чакру. 174 Гц — Уменьшение боли Кев Томпсон. … Ребекка Портер • 642 значка. BPM 80 | wav. 9:00. Предварительный просмотр, покупка и загрузка песен из альбома 12 Гц — Центральная частота — Серия сольфеджио — Бинауральные ритмы, включая «396 Гц — Освобождение вины и страха — Корень / Муладхара», «417 Гц — Отмена ситуаций и содействие изменениям — Сакральная / Свадхистхана чакра», «528 Гц — Трансформация и чудеса — Любовь (восстановление ДНК) — Солнечное сплетение / Мунипура» и многое другое.Альтернативные методы лечения для улучшения здоровья. Частота мозговых волн: 14,1 Гц Bekijk meer ideeën over meditatie, spirititeit, yoga muziek. черт возьми. Лучшие наушники для бинауральных ритмов будут нацелены на каждое ухо с определенной частотой, чтобы звук был как можно более точным и естественным. 639 Гц — Гармоничные отношения Кев Томпсон. Первыми были популяризированы бинауральные ритмы, поэтому больше людей знают об этом термине, и это приводит к 10-кратному увеличению количества запросов в месяц для бинауральных ритмов по сравнению с изохронными тонами.528 Гц — Трансформация и чудеса (Ремонт ДНК) 639 Гц — Связь / Отношения. Solfeggio-528 Binaural Diff Pi 3,14159.mp3 — версия mp3 Solfeggio-528 Binaural Diff Pi 3,14159.mp3 — версия ogg Solfeggio-528 Binaural Diff Pi 3,14159.mp3 — форма волны Solfeggio-528 Binaural Diff Pi 3,14159 .mp3 — спектрограмма 328000.0. цикл воспроизведения / паузы. У вас есть негативные мысли и вы не можете от них избавиться? Бинауральные ритмы. Во время прослушивания этого трека сделайте правильную медитацию. Что такое бинауральные ритмы? BPM 80 | wav.Карма — НЕ ОТРИЦАТЕЛЬСТВО | Садхгуру. ПРЕДПРОСМОТР. Может использоваться во сне для усиления всех 7 чакр и работы с глубоким сном. 432 Гц Тибетские чаши для снятия стресса и внутреннего покоя | ГАММА Бинауральные ритмы и частоты сольфеджио. Все 9 частот сольфеджио одновременно, эмбиент-музыка с расслабляющим звуком нежных океанских волн. Готовится. Каталог треков содержит бинауральные ритмы в формате MP3. 0. Вибрация — это все. Поделиться Вставить Опубликовано 01 фев 2021 / В музыке. Divine Alpha Beat (By 528hz Miracle) Сольфеджио и бинауральная музыка «Разрушение бессознательных блокировок и негатива», 396 Гц сольфеджио, музыка для медитации, бинауральные ритмы Эта музыка является отличной поддержкой для тех, кто хочет растворить ментальные, эмоциональные или бессознательные блокировки.Приобретите лицензию Royalty Free для своих коммерческих проектов. 9:59. Разрушьте бессознательные блоки и негатив, сольфеджио 396 Гц, позитивная энергия, бинауральные ритмы. Они созданы иначе, чем бинауральные ритмы, но эффект, который имеют бинауральные ритмы и изохронные тона, очень похож. 29 долларов. 20:00. UT 396Hz Превратите горе в радость 2. Ребекка Портер • 27 контактов. 9:59. 29 долларов. 11-янв-2021 — Бекийк хетборд «бинауральные ритмы» ван Рамира в Pinterest. Потоковая передача частот сольфеджио 396 Гц 639 Гц 963 Гц с бинауральными ритмами от fw3194 с настольного компьютера или мобильного устройства.21. Пример формата типа; Чистый… 3. Сольфеджио 528 Гц. 03 — Сольфеджио 396 Гц для корневой чакры Diff 4Pi 21Min для использования.mp3 — версия mp3 03 — Сольфеджио 396 Гц для корневой чакры Diff 4Pi 21Min для использования.mp3 — ogg version 03 — Solfeggio 396 Гц для корневой чакры… 23. RE 417Hz Facilitate Change (Бинауральные ритмы 4,5 Гц) 9. 396 Гц — Освобождение вины и страха Кев Томпсон. Частота сольфеджио 396 Гц помогает тем, кто борется с такими чувствами, как вина, страх и горе. Войдите в систему. Он очищает и освобождает человека от прошлых сексуальных травм и устраняет энергетические проблемы, связанные с его сексуальностью.Частоты сольфеджио 396 Гц 639 Гц 963 Гц с бинауральными ритмами от fw3194, опубликовано 2015-02-09T14: 09: 34Z Композиция для обнаружения эффектов частот сольфеджио 396 Гц, 639 Гц и … Ее можно использовать для очистки ограничивающего впечатления, которое лишает человека возможности достичь своих жизненных целей. 741 Гц — Выражение / Решения. Предварительный просмотр, покупка и загрузка песен из альбома 7,5 Гц — Творческая частота — Серия сольфеджио — Бинауральные ритмы, включая «396 Гц — Освобождение вины и страха — Корень / Муладхара», «417 Гц — Отмена ситуаций и содействие изменениям — Сакральная / Свадхистхана чакра, «528 Гц — Трансформация и чудеса — Любовь (восстановление ДНК) — Солнечное сплетение / Мунипура» и многое другое.Rumble — 7 Целебная музыка для чакр и аур с частотами сольфеджио. Частота сольфеджио 741 Гц ~ Расширение сознания — YouTube. 963 Гц Сольфеджио. 417 Гц — устранение ситуаций и содействие изменениям. Мы добавили нежные мелодии индийской флейты, которые помогут вам с медитацией избавиться от нерешенных проблем. Автор: Джуэл Р. Рич. Целебные частоты человеческого тела Electric Dreams Solfeggio Healing Tones — EP Technomind Solfeggio Suite With Binaural Beats J.S. См. Сведения об элементе> Подобные треки> Включено в членство.ЗВУКИ ИСЦЕЛЕНИЯ МОЗГА: ДОКТОР… Переход от бета к альфа (чудо 528 Гц) 1. Подвергая разум и тело частотам сольфеджио, вы можете легко достичь большего чувства равновесия и глубокого исцеления. 208 просмотров 0. Слушайте Satori Sound — Частота сольфеджио Theta Binaural Beats Meditations от Satori Sounds в Apple Music. Но у меня есть несколько проблем, особенно при повторном прослушивании еще несколько раз. Мы уделяем пристальное внимание… 528 Гц — Love & Miracles (Dna Repair) Кев Томпсон. Частота сольфеджио 417 Гц связана с резонансными процессами или процессами усиления.Тета 4,5 Гц + 174 Гц Несущая частота сольфеджио • Бинауральный битовый звук. 1 час. Откройте приложение. Быстрый поиск в Google показывает, что сольфеджио означает «повторяющийся дрон». Частоты сольфеджио; Расслабляющая музыка; Спать; Бинауральные ритмы; Медитация; Факты о 432 Гц; 432 Гц; 528Hz Дом Вдохновляйтесь О нас Покупайте на YouTube; Корзина / 0,00 $. Бинауральные ритмы Как оптимизировать работу мозга с помощью только НАШЕГО набора наушников Бинауральные ритмы — это уникальные звуки, записанные таким образом, что они повторно регулируют частоты мозговых волн слушателя. Частоты сольфеджио — это тона, которые, как считается, обладают особыми качествами, такими как пробуждающая интуиция или проявление эмоционального и физического исцеления.Scrubadub. У вас есть негативные мысли и вы не можете от них избавиться? См. Сведения об элементе> Подобные треки> Включено в членство. Его Вибрации освобождают вас от чувства вины и страха. Подключитесь к Божественному и Духовному наставникам, сбалансируйте все свои энергетические центры. Транслируйте песни, включая «Liberation — 396hz Plus Binaural Theta», «Transformation — 528hz Plus Binaural Theta» и другие. Медитация во сне | Отпустите тревогу, страх, бинауральные ритмы 396 Гц | Расслабляющее фортепиано + музыка из мягкого дождя MaSGV29 СОЛЬФЕДЖИО ЛЕЧЕНИЕ ЧАСТОТА: 396 Гц.6. Простое решение SOL 741Hz 6. Обзоры 5 лучших наушников для бинауральных ритмов, плюс 2, которых следует избегать: бинауральные ритмы — это специализированные треки, которые воспроизводят разные частоты в каждом ухе. Откройте приложение. Еще Дэвид М. Левин. BPM 80 | wav. Эта космическая медитация включает в себя 3 частоты сольфеджио: 639 Гц, 396 Гц и 741 Гц, чтобы улучшить ваше общение, понимание и терпимость. Освобождает от негативных мыслей и убеждений. Частота сольфеджио 741 Гц ~ Расширение сознания — YouTube. Создатели аудио хотят, чтобы их продукты увидело как можно больше людей, поэтому некоторые люди сознательно заявляют, что предоставляют бинауральные ритмы, когда это не так, просто для того, чтобы их можно было найти по большему количеству запросов.Избавьтесь от беспокойства и беспокойства — медитация для стрессовых дней. 7:30 ПРОСМОТР 1 ПЕСНИ, 8 МИНУТ. Бинауральные ритмы • Изохронические тона. 9:00. 2020. Медитируйте во время прослушивания этого трека. Чтобы разрушить негативные мысли и эмоциональные блокировки, частота сольфеджио 396 Гц — отличное решение. Мы добавили бинауральные частоты и нежные мелодии индийской флейты, которые помогут вам в медитации избавиться от нерешенных проблем. Альфа-диапазон от Hi до Lo (By 528hz Miracle) 2. Например: изохронный тон с частотой 12 Гц воспроизводит 12 ударов в секунду, 10 Гц воспроизводит 10 ударов в секунду, 9 Гц воспроизводит 9 ударов в секунду и так далее.2009 Preview SONG TIME Benediction (Священное сольфеджио 396 Гц) 1. Частоты сольфеджио часто ассоциируются с музыкой для медитации, но также это оригинальные частоты, используемые монахами григорианского происхождения (396 Гц * 417 Гц * 528 Гц * 639 Гц * 741 Гц * 852 Гц). Используйте для баланса чакр и универсального исцеления. Нет товаров в корзине. Посмотрите видео 4K на YouTube, где также есть красивые пляжи и океанские пейзажи: — youtu.be/kLxpQnZmFDM. Solfeggio-528 Binaural Diff Schumann 7,83.mp3 … 396Hz; 4Pi; Сольфеджио; 18 Мин. Использования; Diff; исцеляющий звук; RootChakra; бинауральный; the_very_Real_Horst 22 января, 2019 95 скачиваний 1 комментарий.

    Лицо Кристины Барберих, Бронирование Up Rooftop Lounge в Нэшвилле, Оценочная карта загородного клуба Таламор, Ракетка теннисная Prince Exo3, Подразделение Jennings Mill Афины, Джорджия, Кондо Сент-Томас на продажу от собственника, Джоэлла’s Grilled Tenders Nutrition, База данных ресторанов Хайдарабада, Лучшие кафе в Дели на свидание, Family Fresh Pharmacy Нью-Ричмонд, Контактный номер по аренде жилья для платформы, Группа дипломатической защиты, Разница между тетанией и судорогами,

    частот сольфеджио 528 Гц + альфа-бинауральные ритмы для повышения творческих способностей

    Подкаст «Медитация и жизненные навыки — Как медитировать»

    Частоты сольфеджио 528 Гц + альфа-бинауральные ритмы для повышения творческих способностей

    17 декабря 2020 г.

    MeditationLifeSkills.com

    Частота сольфеджио 528 Гц meditation musi c считается оригинальной частотой, которую использовали григорианские монахи, когда они пели в медитации. Самые выгодные 528 Гц — используются для преображений и чудес.

    Нейробиологи недавно установили корреляцию между увеличением альфа-волн головного мозга — либо посредством электрической стимуляции, либо посредством осознанности и медитации. Даже если прослушивание музыки длится всего пять минут, прослушивание музыки с частотой 528 Гц снижает нагрузку на эндокринную систему и вегетативную нервную систему.

    Альфа-мозговые волны доминируют во время спокойного течения мыслей и в некоторых медитативных состояниях. Альфа — это «сила настоящего», находящаяся здесь, в настоящем. Альфа — это состояние покоя мозга. Альфа-волны способствуют общей мыслительной координации, спокойствию, бдительности, интеграции разума и тела и обучению.

    «Бинауральные ритмы» — это термин, используемый для воспроизведения одной звуковой частоты в одном ухе и другой звуковой частоты в противоположном ухе, создавая двухтональный эффект в среднем мозге, который фактически воспринимается как один тон.Это вызывает в мозгу эффект «увлечения», который дает разные результаты в зависимости от частоты.

    Слушайте на Vurbl.com

    Подробнее: Влияние музыки 528 Гц на эндокринную систему и вегетативную нервную систему


    Нажмите, чтобы посетить MeditationLifeSkills.com
    Узнайте, как эффективно медитировать с нашим БЕСПЛАТНЫМ Ресурсы для медитации!

    Увеличьте вашу производительность — БЕСПЛАТНО MP3!
    Готовы ли вы сделать БОЛЬШЕ, за МЕНЬШЕЕ времени — используя один простой MP3?

    БЕСПЛАТНЫЙ ПОДАРОК: Ultimate Brainwave MP3!
    УВЕЛИЧЬТЕ ЭНЕРГИЮ.Активируйте свой ФОКУС. Загрузите БЕСПЛАТНУЮ копию MP3 Brainwave «Brain Salon»!

    Загрузите ваш MP3 релаксации БЕСПЛАТНО!
    «Самая мощная технология саморазвития на Земле!» Загрузите демо-версию Brain Evolution! БЕСПЛАТНО!

    Отказ от ответственности: этот пост содержит партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, я могу получить комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.

    Поддержите шоу (https://www.buymeacoffee.com/DonWeyant)

    Мир Роэля — Блог »Миф ⚠ Древние частоты тонов сольфеджио

    Последнее обновление

    Прибл.время чтения: 24 минуты 2 октября 2013 г.
    ⚠ МИФ: ДРЕВНИЕ ТОНОВЫЕ ЧАСТОТЫ Сольфеджио

    Примечание: , если вы оказались здесь в этой статье из-за критиков доктора Горовица (www.waronwethepeople.com/roels-world/ ) о моей статье (написанной 2 октября 2013 года) и обо мне лично, тогда вы можете прочитать мои мысли о том, что он написал.

    Я предлагаю вам сначала прочитать эту статью (сверху вниз), прежде чем вы это сделаете.


    ДРЕВНИЕ ТОНАЛЬНЫЕ ЧАСТОТЫ СОЛЬФЕДЖО

    ( ПСЕВДО-НАУЧНЫЙ / ПСЕВДО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ / ПСЕВДО-ИСТОРИЧЕСКИЙ )

    В онлайн-источниках указаны различные частоты. раскрыт докторомДжозеф Пулео и Леонард Г. Горовиц.

    Заявленные «частоты сольфеджио»:

      • UT — 396 Гц — Освобождение от вины и страха
      • RE — 417 Гц — Отмена ситуаций и содействие изменениям
      • MI — 528 Гц — Преобразование Чудеса (Ремонт ДНК)
      • FA — 639 Гц — Связь / Взаимоотношения
      • SOL — 741 Гц — Пробуждение интуиции
      • LA — 852 Гц — Возвращение к духовному порядку

    In Dr.В концепции Горовица перечислены еще 3 частоты (963, 174 и 285, всего 9 частот), но поскольку только те 6 выше имеют «слоги sol-fa», кажется логичным взглянуть на них в первую очередь, чтобы выяснить провозглашенную связь с сольмизацией. (и, таким образом, «тона сольфеджио») и заявленные частоты действительно существуют.



    СЛОВО «СОЛЬФЕДЖИО», ЧТО ОНА ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ОЗНАЧАЕТ?

    Давайте заглянем в словарь. Поскольку эта заметка написана на английском языке, я буду ссылаться на то, что написано в английских / американских словарях.

    solfeggio (Словарь английского языка американского наследия)

    sol · feg · gio (sl-fj-, -fj)

    n. пл. sol · feg · gi (-fj) или sol · feg · gios Музыка

    1. Использование слогов sol-fa для обозначения тонов гаммы; сольмизация.

    2. Упражнение по пению, в котором вместо текста используются слоги соль-фа.

    [итал., От solfa, sol-fa ; см. sol-fa .]

    сольфеджио (Словарь английского языка Коллинза — полный и несокращенный)

    сольфеджио [sɒlˈfɛdʒɪəʊ], solfège [sɒlˈfɛʒ]

    n pl -feggf16 [-ˈːi ] -fèges Музыка

    1. (Музыка, другое) голосовое упражнение, в котором бега, гаммы и т. д. поются на один и тот же слог или слоги

    2. (Музыка, другое) solmization, особенно во французской или итальянской системе, в которой названия соответствуют нотам шкалы до мажор

    [от итальянского solfeggiare , чтобы использовать слоги sol-fa; см. Гамму ]

    гамма (Английский словарь Коллинза — полный и несокращенный)

    гамма [gæmət]

    n

    1. весь диапазон или гамма, как эмоции

    2. (Музыка / Классическая музыка) Музыка

    a. шкала, особенно (в средневековой теории) шкала, начинающаяся с G в нижней строке басового нотоносца

    b. весь диапазон нот

    3. (Physics / General Physics) Physics диапазон цветностей, который может быть получен путем смешивания трех цветов

    [от средневековой латыни, изменено с gamma ut, from gamma , самая низкая нота гексахорда, установленная Гвидо д’Ареццо + ut (сейчас doh ), первая из нот шкалы ut, re, mi, fa, sol, la, si, происходит от латинского гимна святому Иоанну: Ut queant laxis re sonare fibris, Mi ra gestorum fa muli tuorum, Sol ve загрязнение la bi reatum, S I ancte 901 ohannes]

    ПРИМЕЧАНИЕ: Если вы встретите определения сольфеджио в других официальных словарях на других языках, которые не соответствуют приведенным ниже, дайте мне знать, чтобы я мог обновить эту статью.Спасибо!


    ЧЕМ В ВИКИПЕДИИ ДЕЛАЕТСЯ О «SOLFEGGIO»?

    В музыке сольфеджио (французское произношение: [sɔl.fɛʒ], также называемое сольфеджио , сольфеджио , сольфеджио или сольфеджио ) — это педагогическая техника решения проблем для обучения зрению. пение, в котором каждая нота партитуры поется на особый слог, называемый сольфеджио (или «слог сольфеджио»). Семь слогов, обычно используемых для этой практики в англоязычных странах: do (или doh в тоническом соль-фа ), [1] re , mi , fa , sol ( so in tonic sol-fa ), la и ti / si

    (Источник: Википедия)

    Это происхождение:

    Использование семи -носная диатоническая музыкальная гамма «древняя», хотя изначально игралась по убыванию. В одиннадцатом веке теоретик музыки Гвидо д’Ареццо разработал шестизначную восходящую шкалу, которая выглядела следующим образом: Ut , Re , Mi , Fa , Sol , и La.

    Имена были взяты из первого стиха латинского гимна Ut queant laxis , где слоги попадают в соответствующую им ступень шкалы (за исключением «си»).

    «Ut» было заменено в 1600 году в Италии на открытый слог Do по предложению музыковеда Джованни Баттисты Дони, а Si (от инициалов « S ancte I ohannes») был добавлен для завершения диатоническая шкала.В англосаксонских странах «си» было изменено на «ти» Сарой Гловер в девятнадцатом веке, так что каждый слог мог начинаться с отдельной буквы.

    В елизаветинскую эпоху Англия и связанные с ней территории использовали только четыре слога: mi, fa, sol и la. «Ми» означает современное ти, «фа» — современное до или ут, «соль» — современное ре, а «ля» — современное ми. Затем, fa, sol и la будут повторяться, чтобы также обозначать их современные аналоги, в результате чего гамма будет fa, sol, la, fa, sol, la, mi, fa.В конечном итоге это было устранено к XIX веку, но оно использовалось (и до сих пор используется в некоторых редких случаях) в системе нотной формы, которая придает каждому сольфеджио различную форму.

    (Источник: Википедия)

    Википедия также упоминает:

    Существует два основных типа сольфеджио:

    1. Movable do , или solfa, в котором каждый слог соответствует степени шкалы. Это аналогично гвидонианской практике присвоения каждой степени гексахорда имени сольфеджио и в основном используется в германских странах.
    2. Фиксированная до , в которой каждый слог соответствует названию заметки. Это аналогично романской системе именования высот после слогов сольфеджио и, в частности, используется в романских и славянских странах.

    (Источник: Википедия)

    ПРИМЕЧАНИЕ : В Википедии упоминаются различные альтернативы возможного происхождения слогов сольфеджио. НО, с г. д-р Джозеф Пулео и Леонард Г.Горовиц ссылается на Гвидо д’Ареццо в своей теории «Древних частот сольфеджио», я тоже сделаю это, чтобы «проверить» провозглашенную «взаимосвязь» между частотами и слогами.


    СЛОГИ

    В онлайн-источниках о «Древних частотах сольфеджио» есть отрывок о « скрытых записей из словаря Вебстера и оригинального греческого апокрифа », в котором содержится « определений каждого из них. оригинальных слогов “.

    Точные ссылки и справочная информация об этих «скрытых записях» и связанных с ними «определениях» не упоминаются и не могут быть подтверждены или доказаны в качестве их заявленных «функций» или уникальных «качеств». Я очень надеюсь, что найду больше информации по этой теме, это интригующая тема.

    Итак, что мы можем сказать о слогах сольфеджио?

    Существует две системы сольфеджио (Источник: Википедия):

    1. Система «Фиксированное До» : связывает слоги с определенным тоном, где «До» представляет собой «C».

    «Фиксированное До» Слог сольфеджио тон соединение:

    • C = (Ut / Do)
    • D = (Re)
    • E = (Mi)
    • F = (Fa)
    • G = (Sol )
    • A = (La)
    • B = (Si / Ti)

    ! ! ! По Горовицу C5 = 528 Гц . Горовиц также перечисляет Mi = 528 Гц . В системе «Фиксированное До» Mi = E, НЕ C . Итак, что об этом думать? Вы не можете одновременно использовать C и E на частоте 528 Гц.

    2.Система «Подвижное До»: связывает слоги не с определенным тоном (или частотой), а с отношением между (положением) тонов в гамме. «До» всегда является тоником, первой ступенью гаммы. Если, например, композиция написана соль мажор, то тон «G» будет первой ступенью и там для «До». Эта система «подвижного до» была системой, которую, как говорят, использовал Гвидо д’Ареццо. .

    Слог сольфеджио «Подвижное До» градус связь:

    • UT / DO = Тоник
    • RE = Супертонический
    • MI = Медиант
    • FA = Субдоминанта
    • SOL = Доминант
    • LA 9 Промежуточный 9000 TI = ведущий тон
    • UT / DO = октава (тоника)

    ЕСЛИ Гвидо д’Ареццо использовал систему «подвижного до», то мы можем заключить, что соотнесение конкретных «названий тембров» (C, D, E и т. cetera) и / или «тональности» (частоты) слогов сольфеджио нелогичны (или даже возможны) .Любой тон может быть «До» (при условии, что этот тон будет тоникой тональности), и конкретная частота этого «До», кроме того, будет зависеть также от концертной высоты звука и темперамента.


    ЧТО ЕСЛИ Гвидо Д’АРЕЦЗО ИСПОЛЬЗОВАЛ «ФИКСИРОВАННЫЙ DO»?

    В таблице ниже я показываю только 6 из 9 частот, предоставленных доктором Горовицем. Причина этого в том, что только 6 из заявленных частот сочетаются с одним из 6 исходных (исходных) слогов Sol-fa. Даже если бы мы намного позже добавили «SI» или «TI», то все равно остались бы две частоты без слога.

    Как упоминалось ранее, по Горовицу C5 = 528 Гц . Горовиц также перечисляет Mi = 528 Гц . В системе «Фиксированное До» Mi = E, НЕ C . Вы не можете использовать одновременно C и E на частоте 528 Гц с системой «Fixed Do». Итак, мы должны выбрать…

    Если использовалась система «фиксированного До», то мы можем предположить, что «Ut» (или «Do») относится (по мнению доктора Пулео и Леонарда Горовица) к тону «C». , и поскольку они указывают UT на частоте 396 Гц, мы предположим, что C = 396 Гц, а не 528 Гц, поскольку оно указано как «Mi».По сравнению со шкалой 12-TET при концертном тоне A4 = 440 Гц, есть несколько существенных отличий.

    В приведенной ниже таблице я начинаю с UT или C на частоте 396 Гц, как было предложено Майклом Уолтоном и позже опубликовано доктором Горовицем.

    456 Гц (F5)
    TONE SOLVEGGIO FREQUENCY 12-TET A4 = 440HZ РАЗНИЦА ЦЕНТОВ ПРИБЛ. SEMITONE DIF.

    UT / DO

    396 Гц 523.251 Гц (C5) 482.40328002554713 5

    RE

    417 Гц 587,330 Гц (D58616285 905 905 905

    MI

    528 Гц 659,255 Гц (E5) 384,3584140878282 4

    FA58627

    FA1627

    154,0239638067158 1,5

    SOL

    741 Гц 783,991

    LA

    852 Гц 880.000 Гц (A5) 55.9801119585857 0,5

    Ответ: ДА , частота тона связана с используемой концертной высотой и темпераментом . Для тех, кто не знаком с этими терминами, дополнительную информацию об этих терминах можно найти здесь: Concert Pitch & Temperament.

    Из того, что мы читали до сих пор, мы можем сделать вывод, что Гвидо д’Ареццо (991/992 — 1050) работал над своей системой сольфеджио в период, когда не было стандартной концертной подачи. В прошлом для A4 использовались различные концертные высоты звука от 360 Гц (в Англии) до 460 Гц (в Германии).

    По словам доктора Пулео и Леонарда Горовица «LA» (A) должна быть 852 Гц.В настоящее время A5 = 880 Гц. Это разница в 55,9801119585857 центов, то есть немногим больше четверти тона. Концертная высота A4 тогда будет около 426 Гц (в зависимости от используемого темперамента), концертная высота, которую можно было использовать в прошлом.

    Концертного поля мы еще не достигли. Особенно, если иметь в виду, что темперамент, используемый в наши дни (12-TET — 12-тоновая равная темперация), не всегда был стандартом.

    Ранее я упоминал, что Гвидо д’Ареццо разработал свою систему сольфеджио между 991/992 (рождение) и 1050 (смерть).Только примерно в 1400 году пифагорейский темперамент был заменен «среднетональным темпераментом». Поэтому мы можем предположить, что во времена Гвидо д’Ареццо использовался пифагорейский темперамент (Circle of Perfect Fifths — CoPF).

    Теперь давайте возьмем «Древние частоты сольфеджио» и «выровняем их», как если бы использовался пифагорейский темперамент. Поскольку « UT » заявлена ​​как 396 Гц, мы начнем вычислять Пятый круг с той же частоты, чтобы мы могли сравнить результат обхода круга с использованием точных пятых. Идеальная квинта = 701,96 центов . Примечание. В этом примере частоты CoF округлены до ближайшего целого числа.

    SYS. UT (C) SOL (G) RE (D) LA (A) MI (E) FA (F)
    HOR. 396 Гц 741 Гц 417 Гц 852 Гц 528 Гц 639 Гц 65 905 905 594 Гц 891 Гц 1337 Гц 2005 Гц 34254 Гц

    Частотный результат находится в нескольких октавах.«Частоты сольфеджио» распределены по двум октавам (частоты Ut (C) и Re (D) расположены в так называемой «1-строчной октаве», другие тоны — в «2-строчной октаве»). Перечисленные выше частоты CoF покрывают прибл. 7 октав.

    Чтобы мы могли сравнить эти частоты, мы должны понизить несколько октав между C4 = 396 Гц — C5 = 792 Гц. Теперь сравним эти частоты:

    SYS. UT (C) RE (D) MI (E) FA (F) SOL (G) LA (A)
    HOR. 396 Гц 417 Гц 528 Гц 639 Гц 741 Гц 426 Гц
    CoF 396 Гц 446 Гц 905 905 905 905 908 , мы можем сделать вывод, что пифагорейский темперамент может быть «исключен» как темперамент для «Древних частот сольфеджио», как и любой другой темперамент, появившийся после. Пифагор предположительно жил между ок.495 — 570 гг. До н. Э.

    Почти наверняка Паоло Дьяконо написал свою композицию, используя местные музыкальные «традиции» того времени, то есть пифагорейский темперамент.

    Это означает, что IF Итальянский бенедиктинский монах и теоретик музыки Гвидо д’Ареццо использовал темперамент, отличный от пифагорейца, он должен был быть старше пифагорейского темперамента или должен был быть «импортирован» из другого региона, а не с Юга. Европы. Однако Горовиц не представляет никаких доказательств того, что это так.Нулевое доказательство!

    Почему Гвидо д’Ареццо решил использовать гимн «Ut queant laxis» для своих слогов, если фактические тона / частоты этого произведения не «соответствовали» частотам тонов, провозглашенным Горовицем? Это было бы довольно странно, не правда ли? Просто не имеет смысла «связывать» числа Горовица с этими слогами.


    НАСКОЛЬКО «ДРЕВНИЙ» ЯВЛЯЕТСЯ СИСТЕМА SOLFEGGIO?

    AN · CIENT (ān′shənt)

    прил.

    2. преклонного возраста; очень старый.

    3. Архаичный Обладает качествами, связанными с возрастом, мудростью или долгим опытом; почтенный.

    ВИКИПЕДИЯ:

    Древняя история — это совокупность прошлых событий с начала записанной истории человечества и вплоть до раннего средневековья или постклассической эпохи.

    Хотя окончательная дата древней истории оспаривается, некоторые западные ученые используют падение Западной Римской империи в 476 г. н.э., г. (наиболее часто встречающееся), закрытие Платонической академии в 529 г. н.э., г. император Юстиниан I в 565 году нашей эры , приход ислама ( начало VII века ) или возвышение Карла Великого ( 740-814 AD ) как конец древней и классической европейской истории.


    «UT QUEANT LAXIS» (PAOLO DIACONO) и SOLFEGGIO (GUIDO D’AREZZO) ДРЕВНИЕ ???

    Давайте поместим заявленные источники Пулео / Горовица в историческую перспективу:

    «UT QUEANT LAXIS»

    Латинский гимн « Ut queant laxis », написанный итальянским монахом-бенедиктинцем Паоло Диаконо (ок. 720 s — вероятно, 799 AD ) — был использован в качестве основы для создания слогов сольфеджио. Это помещает этот латинский гимн в Средние века, в лучшем случае , в самый конец античной и европейской классической античности (не путать с классическим периодом в музыке), поздней античности (4-7 века нашей эры).

    ГИДО Д’АРЕЦЦО

    Гвидо д’Ареццо ( 991/992 — после 1033 г., г.) был итальянским теоретиком музыки, изучавшим историю « постклассического » (которая следовала сразу за древней историей). Если Гвидо д’Ареццо является создателем системы сольфеджио, как это провозглашено Пулео / Горовицем (как соавторы Википедии и самой исторической лекции по этой теме), то мы можем поместить Гвидо д’Ареццо во временные рамки ПОСЛЕ г. Поздняя античность (4-7 вв. Н.э.).

    ДРУГИМИ СЛОВАМИ: Таким образом, система сольфеджио — это изобретение не из «древних» времен, а из «постклассического» периода. использование термина «древний» в связи с «сольфеджио» исторически неточно, наводит на размышления или, возможно, «вводит в заблуждение» — лучшее слово для его описания.

    ДРЕВНИЕ ТОНАЛЬНЫЕ ЧАСТОТЫ Сольфеджио?


    ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ «ЗАКЛЮЧЕНИЕ»

    Мы рассмотрели термин «сольфеджио» с музыковедческой точки зрения , и мы «посчитали», когда дело доходит до темперамента и настройки, но ни один из них «не подходит». ».

    Мы просмотрели историческую шкалу времени , чтобы выяснить, совпадают ли источники и заявленная «древность», и опять же, не соответствует !

    Может ли это означать, что Горовиц просто «позаимствовал» музыкальный термин и «приклеил» его к «своему» (хотя Марко Родин мог с этим не согласиться) числовой концепции?

    Неужели Горовиц просто «собрал» различные фрагменты информации, поместил в блендер, обернул их в самодельную историю, а затем «продал» ее миру как «Древние тона сольфеджио»?



    ЧАСТОТЫ ИЗМЕРЕНИЯ (КРАТКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ХРОНИК)

    На протяжении веков считалось, что звук настолько эфемерен, что любая попытка захватить его — удержать правителя — будет бесплодным занятием.Фактически, до 17-го века натурфилософы считали абсолютно нелогичным предпринимать какие-либо попытки количественно оценить это или даже теоретизировать о его измерении.

    Одно из первых открытий, касающихся звука, было сделано в шестом веке до нашей эры. греческого математика и философа Пифагор . Он отметил взаимосвязь между длиной вибрирующей струны и производимым ею тоном.

    Возможность аналогичного поведения звука подчеркивалась такими историческими фигурами, как греческий философ Хрисипп (ок.240 г. до н. Э.), Римским архитектором и инженером Ветрувием (ок. 25 до н. Э.) И римским философом Боэцием (480-524 гг. Н. Э.). Волновая интерпретация также соответствовала утверждению Аристотеля (384-322 до н.э.) о том, что движение воздуха создается источником, «толкающим вперед таким же образом прилегающий воздух, и звук распространяется неизменным по качеству, как и насколько удастся достичь волнения в воздухе ». Также Леонардо да Винчи около 1500 г. пришел к выводу, что звук «путешествует».

    Так было до 1638 , когда появился Galileo с объяснением связи высоты тона с частотой, созвучием и диссонансом. Математическая теория распространения звука началась с Исаака Ньютона (1642-1727), чей Principia (1686) включал механическую интерпретацию звука как импульсов «давления», передаваемых через соседние частицы жидкости.

    АНАЛИЗ ЧАСТОТЫ
    В марте 1676 года великий британский ученый Роберт Гук (1635–1703) описал в своем дневнике звуковую машину.Гук заметил, что зубцы правильной формы производят звуки, похожие на музыку, в то время как более неправильные зубцы (на колесе) производят нечто, больше напоминающее речь.

    К 1834 году француз Феликс Савар (1791-1841) строил гигантские латунные колеса диаметром 82 см с 720 зубьями. Вкладом Савара стал механический тахометр, соединенный с осью зубчатого колеса. Он откалибровал вращательную шкалу с частотой зубьев и впервые продемонстрировал, что определенные тона связаны с определенными частотами.Он мог определить частоту тона, слышимого в воздухе, сопоставив ухо с зубчатым колесом и считывая частоту с тахометра. Он использовал свое ухо и мозг для того, что современный инженер-электрик назвал бы гетеродинным анализом.

    Вклад Джона Шора * (1662-1752) в науку об измерениях заключался в изобретении * камертона — стандарта частоты, который теперь доступен и на который мы все еще можем ссылаться. Согласно веб-сайту «432 октавы», не Джон Шор изобрел камертон, а египтяне, но я не видел достаточных доказательств, чтобы подтвердить или опровергнуть это.

    Еще не наступила «электрическая эра», когда ученые смогли начать более точно измерять частоту звука, используя комбинацию инструментов, таких как микрофон (микрофон с угольной кнопкой, изобретенный Томасом Эдисоном и Эмилем Берлинером одновременно в 1876), гальванометр (для измерения крошечных электрических токов внутри человеческого тела, изобретенный Жаком-Арсеном д’Арсонвалем в 1882 году), термофон и вакуумная лампа для усиления выходного сигнала измерительного микрофона.Эти изобретения позволили — в сочетании — точно измерять звуковые частоты.

    В этой короткой исторической «временной шкале» я хотел бы прояснить то, что во времена Гвидо д’Ареццо не существовало никаких измерительных инструментов, а также там, где философы и «ученые» хорошо знали точный тон (частоту) тонов. Гвидо д’Ареццо не мог знать частоты, представленные его «До-Ре-Ми». Только в «электрическую эру» можно было проводить точные измерения частот.

    Таким образом, «привязка» определенных частот к «До-ре-ми» с исторической и научной точки зрения является чистой спекуляцией.



    «ДРЕВНИЕ ЧАСТОТЫ СОЛЬФЕДЖО» И 432 ГЦ?

    Арифметически (теория чисел) 528 — это избыточное число (или «избыточное» число), потому что сумма его собственных делителей (960) больше, чем она сама. Его численность составляет 432 .

    В некоторых онлайн-статьях вы можете найти информацию о «Древних частотах сольфеджио» и «Настройка 432», смешанных вместе, как если бы это одна и та же концепция.Те, кто потратили немного больше времени на изучение всего этого, должны были заметить, что Горовиц устанавливает для A4 значение 444 Гц , а НЕ 432 Гц. Конечно, можно создать «темперамент», в котором можно сложить обе частоты, но не существует единой системы настройки, в которой несколько частот используются для одного тона. A4 не может быть одновременно 444 Гц и 432 Гц. Это само по себе должно быть достаточным «свидетельством», чтобы указать на то, что мы говорим о двух разных системах.

    Если вы заинтересованы в использовании 432 Гц для системы настройки, вы можете прочитать некоторые из моих других статей в блоге о 432-Tuning

    ДЛЯ ВЕНТИЛЯТОРОВ МИКРОТОНАЛЬНОЙ МУЗЫКИ :
    Разница между 444 Гц и 432 Гц 47.434037023964734 центов . Этот интервал (47,43 цента) с соотношением 37:36 и основными факторами 37: 22 · 32 на самом деле является интервалом, называемым « Большой 37-предельный четвертьтон », и используется в таких темпераментах, как 47-Limit и 311 -EDO. Однако это не имеет ничего общего ни с концепцией «Древних частот сольфеджио» Горовица и Пулео, ни с концепцией 432-Tuning.

    ШКАЛА С ОБЕИМИ 432 Гц и 528 Гц: «СВЯЩЕННАЯ ШКАЛА ЗВУКА» :
    Бо Константинсен создал концепцию настройки под названием «Священная шкала звука», которая помещает 424 Гц (Ra-Tuning), 432 Гц, , 440 Гц. и 444 Гц (& 528 Гц) (Горовиц) в рамках одной концепции настройки.Шкала имеет 32 + 1 чистых гармонических тона и опорную частоту 256 Гц (научный тон). Он происходит из серии естественных восходящих гармоник с 32 по 64 основного тона 8 Гц и представляет собой его шестую двойную.

    Разница между 432 Гц и 528 Гц составляет 347,40794063398204 центов . То есть 3 полутона (3 × 100 центов) плюс 47,40794063398204 цента. Интервал в 347,41 цента (соотношение 11: 9 и простые множители 11:32 ) называется «недесятичной нейтральной третью».



    «ДРЕВНЯЯ ЧАСТОТА СОЛЬФЕЖИ» 444 Гц против 440 Гц

    Согласно Горовицу, человечество начало «рассинхронизироваться» с миром природы после того, как мир принял стандартизированную частоту настройки A4 = 440 Гц.

    HOROWITZ ОБЪЯВЛЯЕТ О 444 ГЦ В СРАВНЕНИИ С 440 ГЦ:

    Очевидно, что более гармоничные альтернативы были подавлены. Например, в течение последнего десятилетия анализ A = 444 Гц (C5 = 528 Гц) показал, что эта частота более совместима с природой.

    Две ноты в любом (чистом) интервале являются членами одного гармонического ряда . Чистые интервалы важны в музыке, потому что они естественным образом воспринимаются людьми как « согласный », другими словами приятный и ГАРМОНИЧНЫЙ . Когда дело доходит до настройки музыки, невозможно добиться более «естественного» и «гармоничного» звучания, чем при использовании интервалов Just.

    Итак, давайте посмотрим на некоторые из заявленных частот:

    Частота C = 528 Гц — это Просто второстепенная треть (соотношение 6: 5 ) выше 440 Гц.Оба тона также гармонично сочетаются с G = 396 Гц с соотношением 4: 3 = 528 Гц (идеальный «точно» четвертый) и соотношением 10: 9 = 440 Гц (только мажорная секунда). 444 Гц на самом деле будет на МЕНЬШЕ в настройке с «природой» (МЕНЬШЕ ГАРМОНИЧНОСТИ) по отношению к 528 Гц, 444 Гц требует C = 532,8 Гц, что почти на 5 Гц больше, чтобы быть «справедливым».

    HOROWITZ ТАКЖЕ ЗАЯВЛЕН:

    Не случайно метафизически, интервал между A = 440 Гц (эквивалент F # = 741 Гц в древней оригинальной шкале Сольфеджио) и A = 444 Гц (C5 = 528 Гц в древней оригинальной шкале Сольфеджио) в музыковедении классически известен как Дьявольский интервал из-за его крайне неприятного дисгармоничного звука, издаваемого при одновременном воспроизведении этих двух нот.

    440 Гц метафизически эквивалентно 741 Гц? Звучит довольно фантастично, но что он на самом деле говорит? Кажется, он говорит следующее: « 440 Гц теоретическим, эзотерическим и трудным для понимания равно значению 741 Гц ». Как он это понимает ?!

    Давайте посмотрим на это утверждение с музыковедческой точки зрения:

    440 Гц и 741 Гц — это прибл. 9 полутонов ( мажорная шестая ).Чтобы быть точным, F # (в 12 -TET при концертной высоте C4 = 440 Гц +900 центов) будет 740 Гц (739,989), а мажорная шестая часть Пифагора (соотношение 27:16, 906 центов) будет 742,5 Гц. Тоны 440 Гц и 741 Гц, очевидно, являются разными тонами, эти тона не являются «эквивалентными» друг другу, не являются инверсией и не имеют ничего общего с математической точки зрения. Даже если вы подсчитаете их числа (что Горовиц любит использовать в качестве подтверждения своей теории), значения будут разными: 4 + 4 + 0 = 8 , 7 + 4 + 1 = 12 = 3 .

    Давайте еще раз посмотрим на заявление Горовица, избавив его от «беспорядка»:

    « Не случайно метафизически, интервал между A = 440 Гц (эквивалент F # = 741 Гц в древней оригинальной шкале Сольфеджио) и A = 444 Гц. (C5 = 528 Гц в древней оригинальной шкале сольфеджио) классически известен как Дьявольский интервал в музыковедении…

    О, правда? «Дьявольский интервал» или более известный среди музыковедов, музыкантов, композиторов и звукорежиссеров как «тритон» — это интервал между двумя тонами, который составляет 6 полутонов (прибл.600 центов — в зависимости от темперамента) отдельно. Разница между A4 = 440 Гц и A4 = 444 Гц прибл. 47.43 цента (как упоминалось ранее в этой статье) на самом деле представляет собой интервал, называемый « Большой 37-предельный четвертьтон » и используется в таких темпераментах, как 47-Limit и 311-EDO.

    Также неплохо было бы упомянуть, что Tritone широко используется в современной музыке. Возьмем, к примеру, обычно используемый аккорд Dominant 7 C. Он содержит следующие тона: C-E-G-Bb .Расстояние между 3-м (E) и 7-м (Bb) — это тритон. Тритон или «интервал дьявола» не является чем-то «жутким» или «загадочным», поэтому не имеет ничего общего с разницей между 440 Гц и 444 Гц .

    «ТЕОРИЯ ЗАГОВОРА» ХОРОВИЦА О 440 ГЦ И ГЕББЕЛЬС / НАЦИСТСКАЯ ГЕРМАНИЯ:

    Одно из самых абсурдных заявлений Горовица касается «связи» Рокфеллера-Ротшильда и нацистской Германии в связи с введением 440 Гц в качестве концертного тона:

    « По иронии судьбы, и это наиболее показательно в отношении устройства англо-американского картеля, чтобы убедить европейских музыкантов принять эту настройку, а Британский институт стандартов (BSI) принял ее в 1939 году, наняли« черных »чиновников Рокфеллера-Ротшильдов. Пропагандист нацистской партии Йозеф Геббельс.

    Линн Кавана проанализировала историю стандартной музыкальной настройки и определила, что, вопреки пропаганде и нынешнему консенсусу, это был 1939 год, а не 1938 год, как истинный год, когда Британский институт стандартов (BSI) принял стандарт A = 440 Гц, продвигаемый консорциум Рокфеллера и нацистов. «

    Подробнее об этой басне вы можете прочитать в статье« Рассказ о концертном поле Геббельса »на сайте Roel’s World.

    HOROWITZ заканчивает свои «рассуждения»:

    «. Это знание лучше всего объясняет, почему так много музыкантов интуитивно чувствуют себя лучше, настраиваясь вверх или вниз, немного резко или ровно, от стандартной настройки A = 440 Гц. »

    Я почти уверен, что неверные толкования, дезинформация и« фокус-покус »с музыкальными терминами и числами в концепции« Древних тонов сольфеджио »Горовица можно назвать« знанием », а не . Слова, которые кажутся более подходящими для утверждений Горовица, вероятно, следующие: «выдумка», «некомпетентность», «некомпетентность», «невежество» … Ни один настоящий музыкант (или в этом отношении композитор, музыковед, продюсер или звукорежиссер) никогда бы не использовал их. утверждает, что подтверждает эту ошибочную концепцию.


    БОЛЬШЕ «СОЛЬФЕДЖИО»?

    Горовиц был не единственным, кто обозначал определенную серию чисел термином «сольфеджио».После его публикаций, многие другие «опирались на это», некоторые, вероятно, не знали, что они используют «заимствованный» и не связанный музыкальный термин (относящийся к «солмизации») для своей работы (часто вообще не связанной с теорией музыки. !).

    Возьмите, к примеру, различные «Магические квадраты сольфеджио» и таблицы, которые вы можете найти в Интернете:

    • «Магический квадрат сольфеджио» Ричарда Добсона
    • «Магический квадрат сольфеджио» Боба Филипса
    • «Магический квадрат сольфеджио» Боба Филипса
    • «Волшебный квадрат сольфеджио» Дэвида С.Poe

    Теперь, чтобы прояснить это:

    Я не говорю, что их математика неверна, или что эти числа, эти «магические квадраты» не имеют никакого значения или что-то в этом роде. Напротив. Я просто говорю, что, называя их «сольфеджио», вы создаете больше путаницы, чем ясности, используя этот музыкальный термин.


    ТАК, ЧТО НАСЧЕТ 396 Гц, 417 Гц, 528 Гц, 639 Гц, 741 Гц и 852 Гц?

    В различных онлайн-источниках о «Древних частотах сольфеджио» можно найти следующий отрывок:

    «Когда мы смотрим на шесть исходных частот сольфеджио, используя метод Пифагора, мы обнаруживаем, что базовые или корневые колебательные числа равны 3. , 6 и 9.Никола Тесла говорит нам, и я цитирую: «Если бы вы только знали величие чисел 3, 6 и 9, то у вас был бы ключ ко Вселенной». ~ Л. Горовиц.

    В этом источнике упоминается использование метода Пифагора (я предполагаю, что для получения «цифрового корня» числа требуется суммирование цифр). Когда мы делаем это со списком частот, мы действительно получаем числа 3, 6 и 9. Ну, многие другие числа могут привести к 3, 6 или 9… например 111 (= 3) или 411 (= 6 ), 12321 (= 9) и так далее. Сам по себе этот факт не говорит нам, что эти числа являются важными звуковыми частотами, не так ли?

    Затем, по поводу упоминания Николы Теслы, насколько нам известно, Тесла относится к электромагнитному излучению, а НЕ к звуку .Мне не удалось найти никаких источников, утверждающих, что Никола Тесла был акустиком, звукорежиссером / звукорежиссером или даже «любительским музыкантом», а также неясно, исправлял ли он звук, вместо электро- магнитное излучение. Электромагнитные волны и Звуковые волны — это не одно и то же. Их вибрационную природу (особенно не в физическом мире) нельзя «обменять» один на один.

    То, что мы используем одно и то же слово (Герц) для определения количества циклов в секунду периодического явления, не означает, что все явления, измеряемые в Герцах, имеют прямое отношение 1 к 1.Не только для звука мы используем термин герц, но и для света (электромагнитного излучения) и радиочастотного излучения, и даже в вычислениях мы используем термин герц для тактовой частоты процессора.

    Гильермо (https://www.youtube.com/user/TranscendentalTones/) снял короткое видео под названием «Разрушение мифа о частотах сольфеджио» (YouTube ниже) о своем поиске «чистых тонов» и его взгляде на «Частоты сольфеджио». Он заявил:

    « Числа, используемые для« Частот сольфеджио »… имеют свое место в сакральной геометрии или нумерологии, но не имеют большего значения, когда используются в качестве тона, измеряемого в Герцах.… Сами числа без единиц измерения являются символами. … Звук — это не «символы», а проявление вибрационной природы физического мира. … Сделанная здесь ошибка заключается в смешении архетипических представлений с человеческими условностями. «

    ОБНОВЛЕНИЕ: вскоре после того, как была опубликована статья доктора Горовица« МИР РОЭЛА ВНЕ ОБЕДА, ПРИСУТСТВУЕТ ДИСКРЕДИТУ 528 »(упомянутая в начале этой статьи в блоге), это видео на YouTube, созданное Гильермо, исчезло.



    ТАК, ЕСЛИ НЕ ЗВУКОВЫЕ ЧАСТОТЫ, ЧТО ЭТИ НОМЕРА ТОГДА ЕСТЬ?

    Согласно Jamie Buturff (spiritresults.com), частоты, заявленные доктором Джозефом Пулео и Леонардом Г. Горовицем, неверно истолкованы как «вариации» на группах номеров семьи Марко Родена из 1,7,4 и 2, 8,5 и 3,9,6. Эти группы номеров семейств представляют собой d es (а не t es, как в письменных тонах) того, как распространяется энергия, а не сами фактические (звуковые) частоты.

    «Узлы создают геометрию, они создают оболочку, они создают контур, для которого затем может проявляться вибрация». (Джейми Баттурф)

    Подробнее о работе Марко Родина: https://www.facebook.com/pages/Marko-Rodin/143087475727612



    Многие PRO & CONTRA «ДРЕВНИЕ

    SOURCIENT SOLFEGGIO» 2 хочется верить, что когда история «всплывает» снова и снова, она должна быть правдой. Часто думают: «Где дым, там и огонь».Почему иначе так много людей писали бы об этом и поддерживали его? Что ж, трудно понять, что происходит, когда дым попадает в глаза, возможно, слишком много дыма и недостаточно огня. Вы когда-нибудь думали об этом?

    Большинство сайтов, поддерживающих концепцию «Древних частот сольфеджио», на самом деле просто «перерабатывают» одну и ту же историю с теми же данными, их источники — если они предоставлены — все ведут к Горовицу, а не к каким-либо другим надлежащим исторически подтвержденным данным. Просто сравните информацию и «проследите» их источники…
    сольфеджиотонов.com, attunedvibrations.com, solawakening.com, miraclesandinspiration.com, mynoise.net,
    somaenergetics.com, lifeenergysolutions.com, powerisdommeditationclub.com, redicecreations.com… и это лишь некоторые из них.

    Просто погуглите «Сольфеджио», и вы найдете еще много…

    Интересно то, что почти все сайты, поддерживающие эту концепцию, являются сайтами « New-Age » и сайтами « мыслителей заговора » ( 440Hz Goebbels Myth), вряд ли серьезные (топовые) музыканты, композиторы и звукорежиссеры любых (кроме New Age) жанров поддерживают эту концепцию.

    С другой «стороны», кроме меня, есть только несколько человек, которые подвергли сомнению концепцию «Древних частот сольфеджио». Помимо Jamie Butturf (вероятно, первого, который публично обратил внимание на недостатки концепции «Древних тонов сольфеджио») и Guillermo , упомянутых в этой статье, лишь немногие подвергают сомнению / противодействуют концепции Горовица, например: skepdic.com, Ричард Добсон и Дерек Гедни.

    Большинство статей в блогах о «Древних частотах сольфеджио», кажется, написаны людьми с добрыми намерениями (я полагаю), но вряд ли когда-либо с надлежащими теоретико-музыкальными и историческими знаниями.Большинство этих сайтов / блогов предоставляют информацию и инструменты / приложения бесплатно, но есть также сайты / компании, которые используют эту концепцию для продажи своих продуктов.

    Теперь вы можете верить в то, во что хотите верить, но, возможно, вам захочется «копнуть» немного глубже и «принять собственное мнение», прежде чем тратить свои деньги. Твой выбор!



    ПОДВЕДЕНИЕ И ЗАКЛЮЧЕНИЕ
    • Неправильное использование термина «сольфеджио» — полное несоответствие между концепцией Горовица и реальной историей и теорией музыки.
    • Заявленное значение слогов не может быть подтверждено, Горовиц не предоставляет никаких надлежащих доказательств в поддержку своего утверждения.
    • Неправильное использование термина «Древний» — Заявленные источники не соответствуют временным рамкам, которые можно назвать Древними. Почему создается впечатление, что что-то старше, чем оно есть на самом деле?
    • Заявленные частоты не соответствуют ни одному темпераменту, даже известным темпераментам «античных» времен. Если Горовиц / Пулео действительно открыл неизвестный древний темперамент, то почему они не предоставили никаких надлежащих доказательств в поддержку своего утверждения?
    • Эти частоты не могли быть известны Гвидо д’Ареццо, когда он создавал дидактическую систему сольфеджио, инструменты для измерения и анализа частоты еще не существовали.
    • Горовиц несколько раз противоречит самому себе, в частности, в использовании музыковедческих терминов, таких как, например, «Интервал дьявола» (Тритон). Понятно, что у него нет правильного понимания теории музыки. Наиболее очевидным является его заявление об использовании C5 = 528 Гц, которое противоречит другому заявлению его собственных частотно-слоговых списков Mi = 528 Гц. В конце концов, C — это «Ut» (Do) в соответствии с Системой фиксированных значений Do, не «Ми» (тон Е).
    • Горовиц / Пулео не «обнаруживал» эти числа.«Лидером» последних двух десятилетий в отношении чисел, упомянутых в концепции Горовица, является Марко Родин (группы семейных номеров), связанный с математикой Vortex.

    В музыкологическом, математическом и историческом плане концепция 9-тональной настройки «Древние частоты сольфеджио» — не более чем миф, плод воображения Горовица и Пулео.

    Таким образом, использование его ошибочной псевдонаучной, псевдоисторической и псевдомузыкальной концепции как «истины» может быть не в ваших собственных интересах.То есть, если вам нравится серьезно относиться к своей музыке и, возможно, к вашему доброму имени и репутации музыканта / композитора / продюсера / звукорежиссера, на мой взгляд, конечно.

    Имейте в виду, что, когда вы публично критикуете концепцию Горовица, Горовиц может «обругать» вас. Когда его убеждения подвергаются критике, он склонен играть как мужчина, а не как «мяч».

    ДРЕВНИЙ SOLFEGGIO ЧАСТОТЫ?

    Какими бы ни были эти числа, они не называются «Древними частотами сольфеджио»! Возможно, наиболее логичным способом называть эти числа является «Группа номеров семьи Роденов».



    ЭПИЛОГ

    Я лично не понимаю, как «Древние частоты сольфеджио» (как их любит называть Пулео / Горовиц) могли когда-либо работать в гармонии в рамках надлежащей 12-тональной системы музыкальных интервалов / темперамента.

    Конечно, мы, музыканты и композиторы, можем экспериментировать с любой системой настройки, как это сделал Бо Константинсен со своей «Sacred Sound Scale», упомянутой ранее в этой статье. Как член сообщества Xenharmonic я видел и слышал более дикие и экстравагантные темпераменты, чем провозглашенные «Частоты сольфеджио».

    Если частоты, предоставляемые Horowitz, хорошо звучат для ваших ушей, то, безусловно, получайте удовольствие от работы с ними. Просто не используйте и не «циклически повторяйте» его «глупые» аргументы (ошибочные доказательства / неправда), чтобы объяснить, почему вам нравится использовать его концепцию, вы можете «обмануть» людей без надлежащего музыкального образования, но это заставит вас выглядеть скорее « глупо »в глазах тех, кто действительно понимает.

    Вы не увидите / не услышите меня, используя их концепцию, комбинация частот, предоставляемая Горовицем, просто не звучит гармонично для моих ушей.



    DR. КРИТИКИ ХОРОВИТЦА

    на www.waronwethepeople.com/roels-world/ об этой статье (и я лично):

    Я почти потерял надежду, но оказалось, что это только вопрос времени, когда доктор Горовиц наконец обнаружил эту статью (которую я написал 2 октября, 2013 ) и ответил на нее , это заняло у него некоторое время, эта статья была в сети по крайней мере 5 лет или около того. Очевидно, его ответы были далеки от «положительного» , мягко говоря, чего, конечно же, ожидали.Могут ли меня также назвать «агентом контрразведки», как некоторые другие, выступавшие против истории о Древних частотах сольфеджио, рассказанной доктором Горовицем?

    Ну, наконец, он это сделал, если вам интересно, что он написал, вы можете прочитать его ответы на мою статью в блоге прямо здесь: www.waronwethepeople.com/roels-world/

    Очевидно, с таким количеством обвинений, предположений и претензий, было бы уместно прояснить некоторые вещи, я сделал только некоторые с некоторыми вещами, если вам интересно, то вы можете прочитать мои ответы докторуГоровиц отвечает на эту статью. Говорят, что частоты сольфеджио составляют древнюю музыкальную гамму, некогда утерянную, но теперь возрожденную и почитаемую многими.

    Новички в этой концепции могут рассчитывать найти в Интернете минное поле информации, которую трудно расшифровать: наводнен мистическими историями, анекдотическими размышлениями и дикими заявлениями.

    Одно можно сказать наверняка, это интересно, и, изучив музыку, я какое-то время увлекся этой темой.

    Итак, пора было написать на эту тему и собрать все, что вам нужно знать о частотах сольфеджио, в один легко усваиваемый фрагмент.

    Так что возьмите чашку для этого, так как это глубокое 7-минутное чтение, которое, надеюсь, поможет вам понять шкалу сольфеджио и окружающие ее мифы и истины.

    Частоты — Музыка и лечение

    Одна из самых известных цитат Шекспира: «Если музыка является пищей любви, продолжайте играть.

    Музыка действительно была источником многих вдохновляющих цитат, многие уподобляли ее универсальному языку. И, как и все языки, он со временем эволюционировал.

    Но это больше, чем джаз, рок-н-ролл, блюз или госпел, если назвать несколько относительно недавних жанров. У него богатая история, которая, по мнению некоторых, уходит корнями если не в религию, то уж точно в духовность.

    Действительно, многие глубокие мыслители написали эссе о его терапевтических и изменяющих настроение качествах, а исследования звука показывают нам, что музыка — это все о частотах и ​​вибрациях.В самом деле, музыкальные ноты — это именно то, что вам нужно.

    Частоты сольфеджио связаны с математикой и религией — о которых мы поговорим через минуту — и, как говорят, оказывают сильное влияние на душевное состояние и здоровье.

    Прежде чем мы исследуем лечебные свойства, связанные со шкалой Сольфеджио, давайте просто признаем, что музыка и исцеление являются синонимами, и это то, чего мы еще не знаем.

    На самом деле нет ничего удивительного в том, что музыка может исцелять тело и уменьшать душевные и физические страдания.Наука доказала, что это правда.

    Действительно, если процитировать доктора Камарова из Harvard Medical:

    Музыка, кажется, замедляет сердечный ритм, снижает кровяное давление и снижает уровень гормонов стресса. Он также может оказать некоторое облегчение жертвам сердечного приступа и инсульта, а также пациентам, перенесшим операцию.

    Исследования показывают, что музыка может способствовать способности мозга устанавливать новые связи между нервными клетками. Другая идея состоит в том, что он творит чудеса через свои ритмы.

    Люди — ритмичные существа: наше сердцебиение, дыхание и мозговые волны ритмичны.Человеческий мозг и нервная система жестко запрограммированы, чтобы отличать музыку от шума и реагировать на ритм и повторение, тоны и мелодии

    Древние общества веками использовали силу музыкального ритма для гипноза, исцеления и индуцирования состояний высшего сознания — действительно, теория повторяющегося ритмического увлечения бинауральных ритмов работает по тому же принципу.

    Научные исследования подтверждают слова доктора Камарова, и музыка показала, что музыка эффективна для уменьшения стресса и боли.Это исследование пришло к выводу, что:

    Спонтанная живая музыка на арфе значительно снизила восприятие боли пациентом в отделении интенсивной терапии на 27%. Уменьшение восприятия боли пациентом поддерживает введение живой музыки на арфе в отделение интенсивной терапии в качестве неинвазивного средства для уменьшения боли пациента.

    И это исследование показало, что:

    Прослушивание музыки повлияло на систему психобиологического стресса. Прослушивание музыки до стандартного стрессорного фактора преимущественно влияло на вегетативную нервную систему (с точки зрения более быстрого восстановления) и, в меньшей степени, на эндокринную и психологическую реакцию на стресс.

    Что такое частоты сольфеджио?

    Многие помнят песню «Звук музыки» «Лань, олень…», в ​​которой воплощена современная музыкальная гамма, например:

    Лань, олень, самка оленя
    Луч, капля золотого солнца
    Я, а имя Я называю себя
    Далеко, долгий, долгий путь к бегу
    Sew, игла для вытягивания нити
    La, записка, чтобы следовать Sew
    Tea, напиток с джемом и хлебом
    Это вернет нас к Do (о-о -oh)

    Эта шкала вокальных нот (до, ре, ми, фа, со, ла, ти, до) известна как сольфеджио и адаптирована из изобретения монаха 11 века по имени Гвидо Д’Ареццо.

    Д’Ареццо внес много улучшений в теорию музыки и переработал стандартную нотацию, чтобы сделать ее более удобной для пользователя, добавив размеры. По сей день это нововведение коснулось каждого современного вокалиста.

    Сольфеджио в первоначальном виде можно найти в Гимн Иоанну Крестителю. Оно начинается «ут (а не делать), ре, ми, фа, со, ла».

    И вот откуда резонирует история о частотах сольфеджио.

    Гвидо поставил мелодию на гимн Св.Иоанна Крестителя , чтобы научить своих студентов читать музыкальные произведения с листа.

    До этой системы мелодий песнопения для монахов передавались наизусть, и, возможно, потребовалось до 10 лет, чтобы выучить все, что им нужно было.

    С небольшими изменениями мы все еще используем систему пения и нотной записи Гвидо.

    Говорят, что оригинальная музыкальная гамма (Частоты сольфеджио находятся в этом Гимне), первая строфа которой гласит:

    Ut queant laxis
    corrected fibris
    Mira gestorum
    famuli tuorum,
    Solve Polluti
    labii reatum ,
    Sancte Iohannes.

    Переведено как:

    Чтобы слуги твои приглушенными голосами огласили чудеса твоих деяний, очистили вину с наших запятнанных уст, о святой Иоанн.

    Гимн исполняется на григорианское песнопение, технически оригинальная музыка do-re-mi . Действительно, с тех пор в григорианском песнопении широко использовалась 6-тональная шкала.

    Если вы не знали, григорианское пение — это форма несопровождаемой священной песни, уходящая корнями в Римско-католическую церковь.Он развивался в основном в Западной и Центральной Европе в IX и X веках, с более поздними дополнениями и редакциями.

    Профессор Вилли Апель, немецко-американский музыковед и известный автор ряда книг, посвященных музыке, заметил, что после анализа особенность «Гимн святому Иоанну Крестителю » состоит в том, что первые шесть строк музыки начинаются. соответственно на первых шести последовательных нотах гаммы, и, следовательно, первый слог каждой строки поется на ноту на одну ступень выше, чем первый слог предыдущей строки.

    И это только половина дела…

    Как были обнаружены частоты сольфеджио

    Основываясь на замечаниях Апеля, доктор Джозеф Пулео, врач-невропат и один из ведущих травников США, начал исследовать частоты сольфеджио. в середине 1970-х гг.

    При изучении Библии он обнаружил в главе 7, стихах 12-83, что существует образец из шести повторяющихся кодов вокруг ряда священных чисел 3, 6 и 9.

    Когда он расшифровывал их, используя древний пифагорейский кодекс. Метод приведения номеров стихов к их однозначным целым числам (теперь известный как модульная 9 арифметика), коды выявили серию из шести электромагнитных звуковых частот, которые соответствовали слогам из Гимна Св.Иоанн Креститель.

    «UT, RE, MI, FA, SO, LA.»

    Каждый из них соответствует цвету и частоте в герцах со своим собственным качеством.

    Пулео расшифровал их следующим образом.

    UT — 396 Гц — Освобождение от вины и страха
    RE — 417 Гц — Отмена ситуаций и содействие изменениям
    MI — 528 Гц — Трансформация и чудеса (восстановление ДНК) и происходит от фразы «MI-ra gestorum». В переводе с латыни это означает «чудо». Утверждается, что это точная частота, используемая генетическими биохимиками для восстановления сломанной ДНК (генетический план, на котором основана жизнь)
    FA — 639 Гц — Связь / отношения
    SOL — 741 Гц — Пробуждение интуиции
    LA — 852 Гц — Возвращение к Духовному приказу

    Цитата Николы Тесла, покойного и великого сербско-американского гения и отца электромагнитной инженерии:

    Если бы вы только знали величие чисел 3, 6 и 9, то у вас был бы ключ ко Вселенной. .

    И 3, 6 и 9 являются фундаментальным корнем Частот Сольфеджио.

    Цифра 9, безусловно, обладает особыми качествами. Умножьте его на любое число от 1 до 10, и вы получите двузначное число, отдельные целые числа которого составляют в сумме 9.
    Альберт Эйнштейн сказал:

    Что касается материи, мы все ошибались. То, что мы назвали материей, — это энергия, вибрация которой настолько понижена, что становится ощутимой для органов чувств. Нет никакого дела.

    Он имел в виду, что вся материя вибрирует с определенной скоростью и все имеет свою мелодию.

    Современная наука, возможно, начала осознавать то, что древние мистики и мудрецы говорили нам на протяжении веков: что все находится в состоянии постоянной вибрации. Все, вплоть до мельчайших физических частиц, до вещей, которые мы не можем воспринять нашими (пока) ограниченными чувствами.

    Звук — это наиболее элементарное состояние вибрации. У всего есть оптимальный диапазон вибрации (частоты), и этот уровень называется резонансом.

    Почему утеряна шкала сольфеджио?

    Кто-то скажет вам, что это заговор, и что он был преднамеренным.

    Действительно, в этом есть доля правды.

    В 1100 году нашей эры началось новое светское музыкальное движение. Это отделение церкви от музыки быстро набирало обороты. Эта новая «народная» музыка рассматривалась Церковью как языческая и кощунственная, но, тем не менее, современная музыка развивалась и родила многих великих композиторов.

    Утверждают, что среди них была древняя чешуя. Частоты сольфеджио.

    Но вместо глобального или внутреннего заговора масштаб был утерян, потому что времена шли.На протяжении всей истории использовались различные приложения для настройки, и потребовалось много времени, чтобы стандарт появился. Вещи развиваются и приспосабливаются. Это жизнь.

    Некоторые утверждают, что мы не могли знать точный тон (из которого мы можем получить частоты), в котором Гвидо Д’Ареццо первоначально преподавал эту мелодию.

    Другие говорят, что, поскольку Гвидо знал репертуар пения (потому что он был monk) и смог записать мелодии, мы знаем, как на самом деле звучали эти мелодии, и у нас есть четкая ссылка.

    Говорят, что древние практики настройки использовали систему настройки, известную как «Just Intonation».

    Метод Just Intonation включал чистые интервалы между каждой нотой, которые были математически связаны соотношением небольших целых чисел, что приводило к более чистому звучанию.

    Практика настройки, принятая в западных культурах в 16 веке и используемая сегодня, известна как «Двенадцатитоновый равномерный темперамент».

    По словам покойного Иоахима Эрнст-Берендта, немецкого музыкального журналиста, специализирующегося на джазе, 12-тональная равная темперация искажает все согласные интервалы, кроме октавы.

    Некоторые утверждают, что наша современная шкала является угнетающей тем, что она создает «замкнутое» мышление и подавленные эмоции, основана на страхе или отсутствии сознания, и все это затем имеет тенденцию проявляться в негативных физических симптомах.

    Те же критики говорят, что наша современная музыкальная гамма не синхронизирована и диссонансна по сравнению с оригинальной шкалой частот сольфеджио.

    Возможно, и, возможно, поэтому люди быстро склоняются к шкале Сольфеджио. То же самое можно сказать и о концертной высоте A = 432, которую многие музыканты сейчас предпочитают, поскольку она ближе к резонансу собственных частот Земли.

    Когда мы находимся в резонансе, мы находимся в равновесии. Каждый орган и каждая клетка нашего тела поглощает и излучает звук с определенной оптимальной резонансной частотой.

    Например, считается, что музыка с частотой 528 Гц создает резонанс в нашем физическом, ментальном, эмоциональном и духовном теле.

    Вот почему некоторые композиторы, такие как Пол Маккартни, используют этот строй. Например, здесь он играет Let It Be на частоте 528 Гц:

    Как частоты сольфеджио связаны с царем Давидом?

    Хорошо, вот где кроличья нора углубляется.

    Я мог бы связать это раньше, но я изо всех сил стараюсь отделить элементы, чтобы вы не были перегружены информацией.

    По сути, это отдельная теория, но та, с которой вы, вероятно, столкнетесь, и которая в некоторой степени связана с исследованиями доктора Джозефа Пулео.

    Христиане говорят, что царь Давид передал секретную шкалу Соломону, и через некоторое время после Соломона эти тональности были потеряны в истории.

    Дэвид был вдохновлен на создание шести тонов с помощью струн на своей лире.Все эти шесть тонов используются в псалмах, также созданных Давидом.

    Математика тонов соответствует математике псалмов (гематрия — см. Определение ниже). Соломон использовал тона и гематрию при создании Песни Песней, а также псалма.

    Гематрия — это ассиро-вавилонско-греческая система буквенно-цифрового кода или шифра, позже принятая в еврейской культуре, которая присваивает числовое значение слову, имени или фразе, полагая, что слова или фразы с идентичными числовыми значениями имеют какое-то отношение к ним. друг друга или имеют какое-то отношение к самому числу, поскольку оно может относиться к природе, возрасту человека, календарному году и т. д.Один мир может давать несколько значений в зависимости от используемой системы. — Википедия

    Во время создания григорианского песнопения тона сольфеджио якобы были заново открыты и основаны на пяти нотах. Позже была добавлена ​​шестая нота. Они были основаны на открытиях Пифагора и его гармонии сфер.

    Musica universalis (буквально универсальная музыка), также называемая Музыка сфер или Гармония сфер, — это древняя философская концепция, которая рассматривает пропорции в движениях небесных тел — Солнца, Луны и планет — как форму musica (средневековый латинский термин для обозначения музыки).Эта «музыка» обычно не воспринимается буквально слышимой, но является гармонической, математической или религиозной концепцией.

    Эта идея продолжала привлекать мыслителей музыки до конца эпохи Возрождения, оказывая влияние на многих ученых, включая гуманистов. Дальнейшие научные исследования определили определенные пропорции в некотором орбитальном движении, описываемом как орбитальный резонанс. — Ссылка: Википедия

    Многие христиане говорят, что частоты сольфеджио буквально возвращают вас к исходным тонам небесных сфер и приводят ваше тело в уравновешенный резонанс, и что музыка сольфеджио является ключом ко вселенной.Вы можете либо выбросить его, либо использовать для обретения исцеления и гармонии, здоровья и благополучия.

    Другие утверждают, что религия взяла на вооружение более логичную концепцию и что, хотя музыка обладает целебными свойствами, определенные тона не имеют медицинских исследований, подтверждающих их.

    Оглядываясь на научные статьи, на которые ссылались ранее, можно сказать, что музыкальные вмешательства положительно влияют на боль, тревогу, нарушение настроения и качество жизни онкологических больных.

    Достижения в нейробиологии могут дать представление о потенциальных механизмах, с помощью которых музыка влияет на эти результаты.

    Однако, по общему мнению, необходимы дополнительные исследования, чтобы определить, какая подгруппа больных раком с наибольшей вероятностью отреагирует на музыкальные вмешательства, какие вмешательства наиболее эффективны для индивидуальных результатов и какие параметры измерения лучше всего оценивают их эффективность.

    Другими словами, он не был должным образом исследован на соответствие стандарту сверстников и вовлекает слишком небольшую группу субъектов с плохой методологией.

    Оливер Сакс, клинический профессор неврологии в Медицинском колледже Альберта Эйнштейна в Нью-Йорке, говорит:

    Как странно видеть целые виды — миллиарды людей — играющих, слушая бессмысленные тональные паттерны, занятые и большую часть времени заняты тем, что они называют «музыкой».

    Частоты сольфеджио, мои последние мысли

    Здесь очень реальны две вещи:

    1. Эта шкала основана на теории Пифагора, большой, хотя и немного мистической истории, и является живым существом как функциональная музыкальная шкала.

    Используя простую математику, Пифагор смог описать основы почти всех музыкальных гамм, включая пентатонику, западную, хроматическую и арабскую гаммы.

    Пифагор мог ответить на вопрос: почему эти ноты и гаммы особенные? Ответ в том, что они сформированы простым, систематическим и математическим образом.Самое главное, Пифагор показал, что ноты не случайны или произвольны и что их можно понять на более глубоком уровне.

    Открытия Пифагора поднимают более глубокий «психологический» вопрос: шкалы сначала были разработаны на слух: мы — и неандертальцы — выбираем именно эти заметки до того, как появилось какое-либо понимание математики или физики. Ноты были выбраны просто потому, что они нравились слуху. Но, как оказалось, весы также соответствуют основным математическим конструкциям.Итак, вопрос в том, что это говорит о наших симпатиях и эмоциях? Есть ли у них математическая / физическая основа? ~ Источник: Музыка сфер и уроки Пифагора

    2. Наука показала и продолжает показывать, что музыка обладает целебными свойствами, многие из которых, возможно, находятся за пределами нашего понимания.

    Однако не существует рецензируемых исследований, которые демонстрируют, что частоты сольфеджио лучше других исцеляют; скажем, арфа на 440 Гц против арфы на 528 Гц.

    Но есть исследования конкретных частот бинауральных ритмов, таких как 6 Гц и 40 Гц, которые положительно влияют на снижение стресса и память — и это не отличается: см. Справочные исследования здесь и здесь, соответственно. Как упоминалось ранее, во всех древних цивилизациях ритмические качества музыки использовались для стимуляции и увлечения мозга для исцеления.

    Также учтите, что финансирование музыкальных интервенционных исследований найти трудно; Я имею в виду: какая фармацевтическая компания будет финансировать исследования в области, которая может заставить людей принимать меньше таблеток?

    Нет никакой выгоды в изменении образа жизни, приносящем пользу потребителю.

    Я считаю, что многие люди просто отвергают эту древнюю шкалу из-за ее библейских связей. Я думаю, что это недальновидно и просто игнорирует пифагорейское влияние и историю Гвидо д’Ареццо и григорианских песнопений.

    Я не христианин, но я согласен с тем, что христианство имеет глубокую историю, которая имеет огромное влияние на музыку и даже на настройку музыки сегодня. Основы музыки формировались внутри Церкви, и именно вышеупомянутый светский отрыв от Церкви проложил путь для крупных композиторов.

    Тем не менее, мы не можем быть уверены в истинной истории частот и в том, имеют ли математические расчеты, выполненные тысячи лет спустя, то значение, которое им приписывается.

    Что мы действительно знаем, так это то, что музыку можно настроить на эти частоты, и при правильном использовании она работает хорошо и звучит так же хорошо, как современная стандартная гамма.

    Лично мне очень нравится музыка, написанная в гамме сольфеджио, и должен сказать, что я действительно с ней связываюсь, и это увеличивает мое удовольствие от прослушивания — особенно в музыке типа медитации.

    Действительно, музыка, которую я покупаю в этом магазине, использует старинную гамму при настройке ее инструментов в качестве дополнительного дополнения.

    Я тоже не одинок, и в Интернете вы найдете множество анекдотических рассказов, дублирующих мою.

    Я бы предпочел не спорить, реальны ли все различные утверждения, связанные с частотами сольфеджио. Прослушивание музыки, которая заставляет вас чувствовать себя хорошо, никогда не может быть плохим: это потенциально снижает частоту сердечных сокращений, снижает уровень кортизола (гормона стресса) в вашем теле и высвобождает серотонин (химическое вещество счастья) в вашем мозгу.

    Это положительный опыт.

    Музыкой можно делиться, исследовать и получать удовольствие. И если это лечит людей; если это помогает людям избавиться от боли и стресса или, возможно, даже от болезней, то давайте постараемся поощрять это и проводить дальнейшие исследования, насколько это возможно.

    Я буду обновлять этот пост по мере дальнейшего исследования. Я хотел бы услышать от кого-нибудь еще дополнительную информацию по этой теме, а также от тех, кто считает, что я неправильно интерпретирую эту информацию. Пожалуйста, оставьте свои комментарии ниже.

    Пять иммунных бустеров и три управляемых медитации — Мелисса Бойд

    Женщина-терапевт, держащая в руках палочку из белого полированного кристалла селенита. Энергетическая работа

    Неуверенность может быть вызвана страхом или возможностью . По мере того, как наш мир продолжает развиваться через эту пандемию, изменения климата и новые потоки мыслей, я призываю вас рассматривать это как часть нашего сдвига как человечества. Изменения могут казаться пугающими и угнетающими, но их необходимо пробудить. В это время важно помнить, что WeAre — все в этом вместе, поэтому давайте двигаться вперед вместе и сплоченно.

    Для меня большая честь помогать вам в развитии ваших знаний и помогать вам жить жизнью, полной света, любви и изобилия.

    Вот 5ImmuneBusters и 3 управляемых медитации специально для вас! Стресс может заставить нас потерять энтузиазм к жизни, может подорвать наши творческие способности и заставить нас погрузиться в нездоровые привычки. Пожалуйста, наслаждайтесь этими ресурсами и проводите время на природе в эти переходные времена.

    1. Золотой свет. Когда вы просыпаетесь, медленно откройте глаза и представьте, что вы вдыхаете новую энергию, представляя воздух в виде золотых пятнышек источника энергии.На вдохе представьте, что вас залил красивый золотой свет. Затем, когда вы принимаете душ, представьте, что вода — это ослепительная белая энергия, гудящая вокруг вашего существа и очищающая старые негативные саморазрушающие мысли и чувства. Этот процесс помогает вам избавиться от стресса, наполняя ваше существо целительным позитивным светом.

    2. Ваши ноги — ключ к успеху. Ваши ноги удерживают энергию всего вашего тела. В рефлексотерапии каждая точка стопы отражает часть вашего тела. Некоторые основные точки — это пальцы ног, которые воздействуют на мозг, глаза и уши.Середина еды занимает почки, печень и надпочечники. Свод стопы воздействует на позвоночник. Вы можете использовать теннисный мяч, чтобы массировать нижнюю часть стопы, кладя мяч на пол и перекатывая его взад и вперед. Это поможет удалить застрявшую в ногах энергию и зарядит ваше тело энергией. Ходите босиком по земле, позвольте большим пальцам ног поцеловать друг друга, чтобы разбудить и стимулировать мозг и привести обе стороны тела в соответствие.

    3. Hum. Жужжание — это быстрый и простой способ перенаправить вашу энергию.Это помогает, побуждая больше дыхания поступать в ваше тело, очищает застрявшую энергию из ваших глаз, мозга и рта. Все, что вы говорите, слышите, видите и думаете, может попасть в ваши верхние чакры и создать узор. Жужжание разрушает эту застоявшуюся энергию и стресс, поднимая вас в новую вибрацию. Многочисленные исследования показывают, что это действительно увеличивает счастье и замедляет бегающие мысли. Гудите 20 минут в день — вы можете разбить его на 5 или 10-минутные отрезки.

    4. Массаж ушей. Ваши уши являются центром нервной стимуляции организма. Как и ваши ноги, ваши уши полны рефлексологических точек, которые напрямую связаны с вашим мозгом и нервной системой. Исследования показали, что ваши уши могут даже укрепить вашу иммунную систему. Вход в ваш слуховой проход находится прямо над местом, где мы, как правило, протыкаем мочки уха, является точкой активации сердца. Подумайте о силе драгоценных камней в ушах. Прокалывание ушей и ношение драгоценных камней и символов стало частью культур по всему миру.Это не только создание стиля; он создает вибрационную энергию, которая фактически усиливает вашу иммунную систему!

    Начните с того, что снимите серьги, если вы их носите, уберите волосы от ушей, возьмите большой и указательный пальцы, обмакните палец либо в кунжутное масло, либо в кокосовое масло и начните с круговых массировок мочки ушей. обе стороны. Затем смажьте внешнюю сторону ушей, протягивая масло по длине ушей, затем вытяните мочки ушей, вытягивая локти, когда вы тянете, затем указательными пальцами смажьте внутреннюю часть ушей и затем потяните за сосцевидную кость. которые кружатся внутри самого уха.Теперь потрите и смажьте заднюю часть ушей. И, конечно же, во время массажа используйте интуицию. Уделите на это 7-10 минут в день. Помните, что ваши уши также переваривают звуки, поэтому дайте им отдохнуть и помолчите 10-15 минут.

    5. Слушайте частоты сольфеджио. Тоны могут лечить. «Частоты сольфеджио составляют древнюю 6-тональную шкалу, которая, как считается, использовалась в духовной музыке, включая красивые и хорошо известные григорианские песнопения. Считалось, что песнопения и их особые тона приносят духовные благословения, если их поют в гармонии.Каждый тон сольфеджио состоит из частоты, необходимой для уравновешивания вашей энергии и поддержания совершенной гармонии вашего тела, разума и духа ».

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *